Page 752 - Информационное обеспечение

мительно утонченный силуэт быстроногого легендарного коня Ширин, который был «чернее
ночи», - все это порождает ощущение гармонии мира и человеческих чувств.
Наряду с повествовательными миниатюрами сложилось целое направление,
опирающееся на созерцательность и уравновешенность композиции. Этим ми-
ниатюрам присущи плавная, гибкая манера письма, холодная гамма цветов. На них
изображались крупные фигуры несколько удлиненных пропорций, вырази тельные
лица с большими глазами, обведенные черным контуром. Образцом яв ляется ми-
ниатюра «Царевич и пери» к трактату «Лаваих» («Скрижали») Джами. Ощущение
сказочной идиллии создается, во-первых, композиционным приемом, при котором
линия, очерчивающая склоненную фигуру царевича и мягко опу щенные крылья
пери, повторяется в спокойном силуэте холма на заднем плане; во-вторых, яркими,
блестящими, как эмаль, красками - игрой синего с желтым в одеянии пери, пере-
кличкой огненно-оранжевого с более интенсивным цветом того же тона в крыльях
пери, сиянием салатного в одежде принца. Прорисовка каждой детали рисунка чет-
ким черным контуром сообщает изображению аристократическую изысканность.
Вся миниатюра ассоциируется с ювелирным изде лием, инкрустированным драго-
ценными камнями.
В целом тебризская живопись выработала свой образный строй, которому свой-
ственны особая праздничная декоративность, яркая красочная гамма, иллю зорная
глубина и повествовательность.
Ширазская школа миниатюрной живописи, возникшая в эпоху Хулагуидов на
юго-западе Ирана, сложилась к XV в. Характерными чертами ширазской миниа-
тюры являются плоскостность, многофигурность и декоративность.
Наиболее наглядным примером миниатюры ширазской школы служит изобра-
жение древней мусульманской легенды о вознесении пророка Мухаммеда на небо.
Фантастический сюжет решен подобно яркому ковровому узору. В центре композиции
пророк, объятый языками пламени, извилистый контур которых напоминает кружево, ле-
тит на Бураке - фантастической кобылице с женской головой. Вокруг на фоне темно-синего
неба с золотыми звездами и белыми, в виде узора из закрученных спиралей, облаками парят
стройные ангелы с радужными крыльями за спинами. Все фигуры, как бы слегка подраги-
вая, мерно плывут в бездонной синеве ночного неба, напоминая театр теней.
Декоративность достигается за счет сочетания лилово-синего, огненно-оран-
жевого и алого, обведенных темным контуром и словно отполированных до
блеска.
Гератская школа миниатюрной живописи возникла в начале XV в., а уже в
его середине Герат превратился в один из крупнейших центров миниатюрной жи-
вописи. Художником, создавшим лучшие миниатюры гератской школы и сыг-
равшим ключевую роль в возвышении тебризской школы живописи, был калли граф
Камалетдин Бехзад (1455-1536). На небольшом пространстве поля миниа тюры
он создавал удивительно соразмерные и гармоничные композиции с боль шим
числом участников. За основу своих композиций Бехзад брал круг как самую со-
вершенную в природе форму. Он то намеренно его подчеркивал, как, напри-
мер, в иллюстрации «Бой на верблюдах» к «Хамсе» Низами, то камуфлировал,
как в миниатюре «Алишер Навои среди ученых мужей» (см. цв. вкл.), иллюст-
рирующей ту же рукопись. В этой миниатюре как в зеркале отражены все основ-
ные черты гератской традиции: индивидуальная характеристика изображенных
людей; рационально составленная композиция, в основе которой лежит круг;
тщательная прорисовка мельчайших деталей и обилие орнаментов, украшающих
интерьер.

194