Page 828 - Информационное обеспечение

влеченной духовной идеей, найдя новую
художественную форму в статуе Давида.
В отличие от своих предшественников,
Донателло и Верроккьо, Микеландже-
ло изобразил Давида перед свершением
подвига. Обнаженная фигура героя пе-
редает одновременно и красоту идеали-
зированного на античный манер тела, и
внутреннее, духовное напряжение биб-
лейского героя, выраженное в мимике
лица, укрупненных деталях головы, кис-
тей рук, что порождает странную дис-
гармонию образа. Открытие монумента
как символа мужественного защитника
города, установленного перед Палаццо
Веккьо, зданием городского самоуправ-
ления, превратилось в народное торже-
ство, а «Давид» сделался самым попу-
лярным произведением Флоренции.
Следующей крупной работой была
гробница папы Юлия II, задуманная как
величественный мавзолей, со всех сто-
рон украшенный мраморными статуями,
Микеланджело. Моисей. общим числом около сорока, и бронзо-
Церковь Сан-Пьетро. Рим выми рельефами. То ли ошеломленный
таким замыслом, то ли отвлеченный
проектом Браманте по строительству собора св. Петра, папа охладел к задуманно му
памятнику и своим невниманием оскорбил Микеланджело. Художник само вольно
покинул Рим, и только нажим флорентийских властей, опасавшихся ухудшения от-
ношений с Римом, вынудил его примириться с папой.
Во втором десятилетии XVI в., уже после смерти Юлия II, Микеланджело во-
зобновил работу над гробницей, подписав контракт с наследниками о создании па-
мятника более скромных размеров и с меньшим количеством статуй. В числе вы-
полненных им статуй и статуя Моисея, поразительный динамизм которой но сит не
физический, а духовный характер, наиболее полно выражая знаменитое микелан-
джеловское «напряжение духа».
Произведением, как бы завершающим период Высокого Возрождения, явилась
флорентийская капелла Медичи, которой новый папа Климент VII Медичи хотел
обессмертить свой род.
В церкви Сан-Лоренцо, самой старой церкви города, к правому трансепту Ми-
келанджело пристроил помещение новой сакристии (ризницы), где разместил
друг против друга гробницы герцогов Джулиано и Лоренцо. Стену напротив ал-
таря украсили статуи Мадонны и патронов рода Медичи - святых Косьмы и Да-
миана. В гробницах Джулиано и Лоренцо Микеланджело отошел от традиционно-
го типа надгробия-саркофага с портретной статуей покойного. Статуи Джулиано
й Лоренцо Медичи, представленные в глубоком раздумье, помещены в нишах. А
на их саркофагах аллегорические статуи, символизирующие быстротекущее время
-«Утро» и «Вечер» на саркофаге Лоренцо, «День» и «Ночь» на саркофаге Джулиа-
но. Они являются как бы образной иллюстрацией их размышлений. Конвульсивно
изо гнутые фигуры соскальзывают с закругленных крышек саркофагов, но все-таки

270