Page 823 - Информационное обеспечение

«Трактат о полете птиц», «Трактат о
глазе», «Трактат о живописи», «Трак-
тат о движении и измерении воды».
Причем написано все было «по-дья-
вольски», навыворот, так что про-
честь рукописи можно было только в
зерка ле. Эти манускрипты - подлин-
ное чу до и по форме, и по содержа-
нию. Од нако мало какие научные идеи
нахо дили отклик у современников, они
слишком опережали время и воспри-
нимались как гениальная фантазия,
как игра ума. Так, в письме к турец-
кому султану Леонардо излагал про-
ект, который мог бы соединить Стам-
бул и Галату. Такой мост был постро ен,
но только в XIX в.
Живописные произведения Леонар-
до, созданные им в начале XVI в., ста-
ли новым шагом на пути к искусству
Высокого Возрождения.
«Мадонна в гроте» считается пер-
вой монументальной алтарной компо-
зицией Высокого Возрождения,
зна чительно отличающейся от традици-
онного алтарного образа. Живописи
раннего Ренессанса были свойственны Леонардо да Винчи. Мона Лиза Джоконда.
Лувр. Париж
либо статичные образы торжественно-
го предстояния, либо подробное повествование типа жанровых сцен. «Мадонна
в гроте» - принципиально новое искусство, которое передает не от дельные мо-
менты, а длящееся состояние. Фигуры изображены не перед пейзажем, как пре-
жде, а в самом пейзаже. Леонардо в этой картине положил начало чрез вычайно
распространенной в живописи Высокого Возрождения пирамидальной компози-
ции. Все фигуры как бы вписаны в равнобедренный треугольник, верши на кото-
рого совпадает с головой Марии. Утяжеляя правый нижний угол картины двумя
фигурами - ангела и младенца Христа, - он уравновешивал ее с помощью просве-
та в левой верхней части. Все композиции его мадонн («Мадонна Бенуа», «Ма-
донна Литта», «Мадонна с гвоздикой») представляют собой такую замкнутую
пространственную пирамиду, в которую точно вписываются фигуры. И, наконец,
Леонардо да Винчи создал новую манеру живописи - невесомую световоздушную
среду, смягчающую контуры. Для этого он помещал источник света спереди и
сзади фигуры, и взаимодействие двух противоположных потоков света не позво-
ляло светотени «растекаться» лишь в одном направлении, а приводило к ее рас-
сеянию на формах, порождая эффект едва уловимой дымки, окутывающей фигу-
ру и названной им сфумато. И это было не просто гениальное умение передавать
волшебство светотеней, это было открытие новой красоты.
Леонардо ставил колорит на одно из последних мест в живописном искусстве. Его при-
влекал свет в сумерках или в ненастную погоду, когда все предметы кажутся расплыв-
чатыми, что гениально было достигнуто в самом прославленном его творении - портре-
те Моны Лизы. Женский образ как бы соткан из обволакивающего его света. Проникая из
265