Page 818 - Информационное обеспечение

смертью. Донателло выполнил гробницу папы Иоанна VIII. Она представляет со-
бой пьедестал со статуями Веры, Надежды, Любови и саркофаг со статуей усоп-
шего, высоко поднятого на консолях . Венчает композицию изображение Бого-
1
матери в люнете.
4 - конный монумент. Донателло первым после столетнего забвения возродил
конную статую, увековечив в Падуе память кондотьера Эразма ди Нерни, про-
званного Гаттамелатой («пестрая кошка») за рябое лицо. Падуанцы были на столько
потрясены конной статуей, в которой как бы слышится храп и дрожь коня, а в фи-
гуре всадника ощущается мужество и неукротимость, что всячески попытались пе-
ревести Донато в свое гражданство и удержать в Падуе.
Бесспорно, Донателло по своему мастерству, вкусу и знаниям был первым сре-
ди новых художников.
Томмазо ди сер Джованни ди Моне Кассаи по прозвищу Мазаччо (1401-1427)
-третий «кит» (после Брунеллеско и Донателло) флорентийского кватроченто, пре-
образования которого в живописи явились для нее революционным переворотом.
Самой значительной работой Мазаччо, где он полностью реализовал свое но-
ваторство, стала фресковая роспись капеллы Бранкаччи в церкви Санта-Мария дель
Кармине во Флоренции, расписанная историями из жизни апостола Петра, крестя-
щего, исцеляющего и оделяющего милостыней.
Главным достижением Мазаччо стало изображение глубины с помощью пря-
мой центральной перспективы, названной впоследствии итальянской. Она отра-
жала новое отношение к миру, делая центр картины точкой схода перспективных
линий. В композициях «Чудо со статиром», «Проповедь апостола Петра», «Воскре-
шение сына Теофила» действие разворачивается параллельно плоскости стены, но
наделя ется фоном, изображенным в перспективе и создающим иллюзию ухода сте-
ны вглубь. К примеру, во фреске «Воскрешение Товифы» происходящее показано
на фоне городского пейзажа. Трехмерное построение шатра, где Петр усилием воли
заставляет подняться со смертного одра праведную Товифу, находит продолже ние
по центру и уходит дальше, вглубь, в проем открытой двери (см. цв. вкл.).
Помимо математически выверенной перспективы Мазаччо, вслед за Джотто, по-
ложил начало позам, движению, настроению в живописи, преодолев прежнюю ма-
неру письма, при которой все фигуры изображались на цыпочках и без учета точ-
ки зрения на них снизу вверх. Мазаччо достиг в передаче движений и эмоций такой
правдивости, что фигуры кажутся живыми. На фреске «Чудо со статиром» апостол
Петр, стараясь извлечь деньги из внутренностей рыбы, чтобы уплатить подать за
вход в город, так низко наклонился и напрягся, что лицо налилось кро вью. Еще бо-
лее достоверно передано внутреннее напряжение в «Крещении», где один из нео-
фитов, принимающих от св. Петра крещение, дрожит то ли от холода, то ли от ре-
лигиозного экстаза.
В этом же фресковом цикле Мазаччо первым стал изображать обнаженные те-
ла, в частности Адама и Еву, изгнанных из рая.
Мазаччо своим мастерством предвосхитил прекрасную манеру последующих
поколений художников. Вот почему капеллу Бранкаччи постоянно посещали бес-
численное множество рисовальщиков и мастеров. Здесь учились все прославлен-
ные скульпторы и живописцы: Фра Филиппо Липпи, его сын Филиппино Липпи,
Андреа дель Верроккьо, Доменико Гирландайо, Сандро Боттичелли, Леонардо да
Винчи, Пьетро Перуджино, Микеланджело Буонарроти, Рафаэль Санти.

1 Консоль - выступ в стене или заделанная одним концом в стену балка, поддерживающая карниз,
балкон, статую и т. д.
260