Page 813 - Информационное обеспечение

ские композиторы, продолжающие писать церковную музыку, заимствовали для
себя новый выразительный стиль «арс нова».
Другим признаком «арс нова», указывающим на его принадлежность эпо-
хе гуманизма, стало проявление творческой индивидуальности. Для композито-
ров Средневековья музыка была ремеслом и создавалась только на основе из-
вестных канонов в рамках мелодий григорианского хорала. В XIV в. появилось
множество композиторов, сочиняющих музыку по вдохновению. В их числе
Пьетро Казелла, друг Данте, создатель первого музыкального мадригала, Франче­
ско Ландини, Гирарделло. Эти композиторы, отвергнув канонизированные ме лодии
хорала в качестве образца, руководствовались только творческим вдох новением.
Даже композиторы, сочиняя внешне традиционные мессы, стали вы ражать в них
личное мироощущение.
Появление профессиональной светской музыки сопровождалось зарождением
новых жанров, неведомых искусству григорианской эпохи. Господствующими жан-
рами в музыке Средневековья были мессы и церковные мотеты. Композиторы но-
вой школы XIV в. как бы сплавили воедино возвышенный стиль церковного ис-
кусства с выразительными чертами светской музыки, создав ту основу, на ко торой
развились новые жанры «арс нова» - мадригал, баллата и качча. Господ ствующей
темой мадригала было созерцание природы и философские размышле ния о люб-
ви. Баллата представляла собой лирическую песню, а качча тяготела к изображе-
нию охотничьих сцен.
Но еще более поразительными в музыкальном мышлении эпохи оказались пе-
ремены, произошедшие в самих средствах музыкальной выразительности. Про-
фессиональная церковная музыка не допускала одноголосия. Мессы и мотеты пред-
назначались только для двух- или трехголосного хора, причем церковная полифония
(многоголосие) опиралась на три одновременно звучащих голоса, по ющих само-
стоятельную мелодию с отдельным текстом, часто на разных языках. Независи-
мость трех голосов была так велика, что звучность оказывалась наро чито разно-
родной.
Важным нововведением «арс нова» стало мелодическое начало, сосредоточен-
ное в верхнем голосе, а нижний, теноровый, служил опорой мелодическому дви-
жению. Одновременно появился упорядоченный ритм, объединивший движение
всех голосов. Таким образом, важнейший вклад «арс нова» в музыкальную куль-
туру заключался в том, что три важнейших музыкальных элемента - мелодия, гар-
мония и ритм - были объединены в одной системе.
Изумительное богатство музыкального творчества «арс нова» исчезло так же
неожиданно, как и появилось. После того как кончилась эра трех великих поэтов
предшествующего века, итальянская лирика и в поэзии и в музыке как бы утрати-
ла свое поступательное движение. Хотя сама итальянская музыка в век, следующий
за треченто, не дала ничего сколько-нибудь значительного, все дальнейшее разви-
тие музыкального творчества на основе церковных традиций в огромной степени
обязано итальянской «арс нова».

ФЛОРЕНТИЙСКОЕ КВАТРОЧЕНТО - РАННЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

Кватроченто называют ту эпоху итальянского Возрождения, которая заключе-
на в пределы XV столетия. Очень поэтично охарактеризовал эту эпоху известный
Историк искусства П.П. Муратов: «На необъятном кладбище истории, бесслед-
но поглотившем целые народы, среди запутанного лабиринта могил, приютивших

255