Page 822 - Информационное обеспечение

Такие религиозно-мистические проповеди, направленные против светской
культуры, оказали сильное влияние на сознание Боттичелли. В результате ор-
ганизованной «плаксами» акции, названной «сожжением сует», Боттичелли сам
отнес на костер свои картины с изображением обнаженных фигур, и они без-
возвратно погибли.
В 1494 г. французский король Карл VIII ввел на Апеннинский полуостров
свои войска, положив начало одному из самых трагических периодов в истории
Италии. В это время Боттичелли создал ряд произведений, проникнутых пес-
симизмом и безнадежностью, среди них «Мистическое Рождество», «Оплакива-
ние Христа».
На картинах эпохи Возрождения в центре композиции всегда человек, он яв-
ляется главным стержнем, вокруг которого и для которого строится весь мир. На
картинах Боттичелли человеку отведена другая роль, здесь он скорее лицо стра-
дающее. Его Мадонны и Венеры производят впечатление людей, понесших утра-
ту, вызывая этим чувство неизгладимой печали... Одни из них утратили небо,
дру гие - землю. Вероятно, в этом ощущении утраты и лежит разгадка притягатель-
ности творчества Боттичелли. Ибо, по словам П. Муратова, «чертой теперешне-
го и прежнего интеллектуализма является наклонность к духовному странствию.
Наша мысль вечно бродит в далеких и прошлых мирах, скользя бездомной тенью
у чужих порогов, у потухших домашних огней, у покинутых алтарей и заброшен-
ных храмов».
Творчество Леонардо да Винчи (1452-1519), его гениальные находки являются
связующим звеном между ранним и Высоким Возрождением.
Судьбы художников не всегда логичны, но Леонардо поражает с самых пер вых
шагов, как никто.
Леонардо да Винчи постоянно экспериментировал и ставил перед собой под-
час трудновыполнимые задачи. Он много начинал, но никогда ничего не закан-
чивал, так как считал, что рука не способна достичь художественного совершен-
ства в задуманных им вещах. Так, например, осталась нереализованной его
фан тазия написать маслом на холсте голову Медузы с клубком змей вместо при-
чески. Не была отлита в бронзе, поскольку это было технически невыполни-
мо, и оста лась только глиняной моделью конная статуя Франческо Сфорца, отца
милан ского герцога Людовико Моро, которая по своим размерам более чем в пол-
тора раза превышала конные статуи Донателло и Верроккьо. «Тайная вечеря» и
«Мона Лиза Джоконда», «Битва при Ангиари» и «Святая Анна с Марией и Хри-
стом на коленях» - наиболее прославленные творения Леонардо - также остались
незаконченными, хотя от этого они не перестали быть гениальными. И это тем
более поражающий итог, если вспомнить о поистине вулканической производи-
тельности мастеров его уровня - Рафаэля, Тициана, а позже Рубенса, Рембрандта.
Леонардо да Винчи был новатором во всем и большую часть времени отдавал
науке. Он являет собой единственный пример великого живописца, для которого
его искусство не было главным делом жизни.
Он был также ваятелем и зодчим, певцом и музыкантом, стихотворцем и им-
провизатором, теоретиком искусства, театральным постановщиком и баснопис-
цем, философом и математиком, инженером, механиком, гидротехником и форти-
фикатором, физиком и астрономом, анатомом и оптиком, биологом, геологом,
зоологом и ботаником. Но этот перечень не исчерпывает его занятий. Достаточно
привести лишь некоторые заглавия записок, оставленных Леонардо, чтобы пред-
ставить масштаб его личности. Это: «Трактат об архитектуре и военном деле»,
«Анатомическая рукопись», «Трактат о свете и тени», «Трактат о стереометрии»,

264