Page 892 - Информационное обеспечение

Но религиозная тема вовсе не исчерпывает творчества Баха. Композитор пи сал
инструментальные пьесы, концерты, произведения для клавира, концерты светско-
го содержания. Так, например, в «Каприччио на отъезд возлюбленного брата», чи-
сто жанровой сценке, он передает и уговоры близких остаться, и грусть расстава-
ния, и звук почтового рожка.
Главное место в творчестве Баха занимает органная музыка. Орган был люби-
мым инструментом композитора, и владел он им в совершенстве. Самые крупные и
величественные произведения Бах создал для органа. В игре на органе раскры вался
его дар импровизатора, гениальное умение развивать начальную тему, не редко за-
имствованную у кого-либо из современников.
Кульминационной точкой в работе над вокально-инструментальными жанра ми
являлось создание пассионов, или «страстей», и Мессы си минор .
1
Баху принадлежат «Страсти по Иоанну», «Страсти по Матфею» и «Страсти по
Марку». Из всех его вокально-инструментальных произведений это самые крупные
произведения. Они являются не столько воплощением евангельской драмы, сколь-
ко размышлениями по поводу происходящих событий.
Евангельское предание приобрело в баховской интерпретации глубокую жиз-
ненную достоверность. Христос предстает живым человеком, глубоко страдаю-
щим, но мужественно принимающим свой жребий. Характерно, что эпизоды Еван-
гелия почти лишены мистики и религиозной символики, представляется, что они
взяты прямо из жизни.
«Страсти» открывает большое оркестрово-хоровое вступление, рисующее ше-
ствие на Голгофу. Бах вынес эту зловещую картину, представляющую собой народную
сце ну, полную драматизма, скорби и смятения, в начало произведения, отдавая тем
са мым дань народной традиции, ибо вступительный хор воспроизводит эпизод, кото-
рым обычно начинались народные театрализованные действа на евангельский сюжет.
В «страстях» Бах претворил один из основных художественных принципов ба-
рокко: в музыке, так же как в архитектуре, главная тема обрастала побочными ва-
риациями, становящимися не просто украшением, но игравшими важную компози-
ционную роль.
Георг Фридрих Гендель (1685-1754) является второй по значимости величиной
в музыкальной культуре немецкого барокко. Будучи автором многих произведе ний
во всех жанрах, известных эпохе, - опер, концертов, сюит, сонат, Гендель про славил
себя созданием ораторий. Само представление об оратории как о жанре прочно свя-
зано с именем композитора.
Гендель воспевал в них величие человека, его способность к подвигу. В боль-
шинстве ораторий Гендель обращался к религиозным сюжетам из Ветхого завета.
В библейских сказаниях Генделя привлекали прежде всего конфликты, вовлекав-
шие в свою орбиту не только отдельных героев, но и целые народы. И в оратори-
ях Гендель отражал прежде всего картины народных движений, мысли и чувства
боль ших масс людей, а не личные переживания героев. Таковы оратории «Самсон»,
«Израиль в Египте», «Валтазар».
Гендель широко использовал в музыке ораторий различные оперные формы:
героическая ария, основанная на фанфарных мелодиях, лирико-пасторальная,

1 Пассионы (страсти) - жанр духовной музыки в протестантской церкви. Масштабные произведе-
ния для хора, солистов и оркестра» сюжет которых заимствован из последних глав Евангелия, где рас-
сказывается о страданиях и распятии Христа. Пассионы написаны на немецком языке. Исполнялись
на Страстной неделе.
Месса - форма католического богослужения, состоящая из нескольких традиционных разделов,
исполняется на латинском языке. Принята также и в протестантской церкви.
334