Page 962 - Информационное обеспечение

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СТИЛЬ МОДЕРН

Рубеж XIX-XX вв. был началом преобразований всех сторон жизни - от научного
знания до коллективного поведения, от религиозной деятельности до художествен-
ного восприятия, от нового сознания до самого жизненного укла да. Острый духов-
ный кризис, пережитый романтизмом во Франции, Германии и, в меньшей степе-
ни, другими европейскими странами, обусловил появление мировоззрения конца
века - «fin de siecle», важнейшей установкой которого являлись подчеркнутый ин-
дивидуализм, космополитизм, изощренность, изыскан ность формы и аристокра-
тическое презрение ко всему обыденному. Слово-понятие «декадент» прозвуча-
ло впервые в сонете французского символиста П. Верлена, посвященном упадку
(decadence) Римской империи, и было подхвачено бельгийца ми М. Метерлинком и
Э. Верхарном, норвежцами Г. Ибсеном, К. Гамсуном, шве дом Ю.А. Стриндбергом.
Своеобразным манифестом декадентского мировоз зрения «fin de siecle» стал ро-
ман французского писателя Шарля Мари Жоржа Гюисмана (1848-1907) «Наобо-
рот», главный герой которого в построенном по собственному проекту замке соз-
дает особую художественную атмосферу, мир грёз, где все наоборот по отношению
к прозаическому миру действительности.
Стремление эстетизировать стиль жизни обусловливает и эксперименты героя, одним
из которых является траурный обед, данный «по случаю внезапного упадка сил». Обед про-
ходил «в обитой черным столовой, выходившей в сад с аллеями, усыпанными углем, с бас-
сейном, окруженным базальтом и наполненным чернилами... Подавали обед на черной ска-
терти... под звуки скрытого оркестра, игравшего похоронные марши; гостям прислужива ли
голые негритянки,,. Ели из тарелок с черной каймой суп из черепахи, ржаной русский хлеб,
турецкие маслины, черную икру, копченую франкфуртскую колбасу».
Но если современникам декаданс казался странным, болезненным и упадочным
явлением, то спустя десятилетия стало очевидно, что это был период, завершавший
целый цикл развития европейской культуры, начавшийся еще в античности, а так-
же период осмысления новых художественных идей, сближения различных жан-
ров искусства. Сформировавшийся новый стиль получил название модерн (от лат.
modernus - новый, современный). Модерн являлся стилем синтетическим, своеоб-
разной попыткой обобщить художественные традиции Запада и Востока, антич-
ности и Средневековья, классицизма и романтизма,
Главным критерием красоты модерн провозгласил целостность создаваемого
художественного образа, начиная с проектирования здания и оформления интерье-
ра декоративными панно, витражами, живописью, графикой, являющимися его не-
отъемлемой частью, до мебели, светильников, решеток, посуды, даже украшений
и одежды.
В основных национальных школах он начинался в графике и прикладном ис-
кусстве и постепенно втягивал в свою орбиту архитектуру, в дальнейшем именно
в архитектуре этот стиль проявился с наибольшей полнотой.
Уже предыстория модерна определила ведущую роль Англии на раннем этапе
его развития. Уильям Моррис (1834-1896) был первым художником, который по-
чувствовал, как пагубно сказалась на художественных вкусах индустриализация.
Основав в 1861 г. фирму, Моррис стал первым художником-дизайнером, предме-
ты труда которого - обои, ковры, изразцы, выполненные вручную, стали произ-
ведениями искусства. Деятельность Морриса положила начало новому движению
в Англии - «modern style». Оно началось в тех областях художественного творче-
ства, которые давали возможность соединиться ремеслу и искусству: оформление

404