Page 959 - Информационное обеспечение

и борозды действительно убе-
гают вдаль, а кусты горят на
земле, как костры. Но при
этом он изображал не один
схваченный миг, подобно Кло-
ду Моне, а непрерывность ми-
гов, Ван Гог писал не данный
эффект заходящего солнца, а
то, как солнце заходит вооб-
ще, посылая лучи окрест из
золотого тумана. Он изобра-
жал не данный эффект согну-
того ветром дерева, а самый
рост дерева из земли. Его ки-
парисы кажутся готическими
храмами, рвущимися к небу
стрельчатыми видениями. Его
горные кряжи изгибаются,
точно образуясь из первона-
чального хаоса прямо на гла-
зах. Все случайное Ван Гог
умел претворить в космиче-
ское. Это - особенность его
творчества.
Но еще большей вырази-
тельностью, нежели его техни-
Ван Гог. Дорога в Провансе. Галерея Тейт. Лондон
ка, являлся колорит. Душа Ван
Гога требовала ярких красок.
Он постоянно жаловался брату на недостаточную силу даже его любимого ярко-
желтого цвета. Желтая, мажорная, гамма, от нежно-лимонной до звонко-оранже-
вой, была для него символом солнца, ржаного колоса, «благовестом христианской
любви»: «Сеятель», «Жнец», «Подсолнухи», «Долина Кро», «Красный виноград-
ник». Синяя гамма, от голубой до иссиня-черной, казалась ему цветом холод-
ной, бесстрастной вечности, ночного неба, смерти: «Хлеба и кипарисы», «До-
рога в Провансе», «Терраса кафе ночью», «Звездная ночь». В картинах, где он
изо бражал ночное небо, всегда ощущается небывалая интенсивность чувств: ги-
гантские оранжевые звезды, окруженные золотистым ореолом, превращаются в
грозные кометы на синем небе, словно стремясь победить эту бесстрастную си-
неву цветом жизни.
Творчество Поля Гогена (1848-1903) неотделимо от его трагической судьбы.
Многие художники не принимали мир, в котором существовали, но никто не по-
рвал с эти миром так решительно, как Гоген. Он оставил карьеру преуспевающего
дельца ради занятий живописью, порвал с семьей, обрекая себя на все тяготы не-
обеспеченной жизни и презрение респектабельной буржуазной среды.
Как и все мастера постимпрессионизма, Гоген испытал на своем творчестве
влияние импрессионизма, но с самых первых работ он стремился отрешиться
от чрезмерной привязанности к натуре и упорно искал свой стиль. Работая в не-
большой бретонской деревушке Понт-Авен, Гоген с группой единомышленников
(так называемая понт-авенская группа) изобрел новый стиль, названный синте­
тизмом, или клуазонизмом (от фр, cloison - перегородка). Термин объяснялся тем,

401