Page 958 - Информационное обеспечение

та, усиливая звучание каждой краски за счет контраста с соседней. Поэтому в его
натюрмортах «Букет в дельфтской вазе», «Яблоки и апельсины», «Натюрморт с лу-
ком» так зримо ощущение воздушной среды, словно обволакивающей голубо ватой
дымкой все предметы и кое-где сгущающейся в резкие синие контуры.
Характерный для творческой манеры Сезанна «дефект зрения» - произволь ное
видоизменение реального пространства, приобретающего несвойственную ему в
действительности сферичность, особенно воплотился в пейзажах. В карти нах «До-
рога в Понту азе», «Гора Сент-Виктуар», «Берега Марны» Сезанн нару шал незы-
блемые с эпохи Возрождения законы линейной перспективы, выдвигая дальний
план как бы вперед и оказываясь мысленно внутри изображаемого пей зажа, «об-
текающего» его со всех сторон. Живопись Сезанна отличалась легким, светлым,
прозрачным колоритом,
К «научным импрессионистам» относили себя также художники течения диви-
зионизма (от лат, divisio - дробление), или пуантилизма (от фр. pointiller - писать
точками), которые накладывали на холст чистые краски разного цвета раздельны-
ми мазками в виде точек или квадратов, с некоторого расстояния оптически сме-
шивающиеся.
Создателем метода был Жорж Сёра (1859-1891), он использовал научную тео-
рию дополнительных цветов и одновременного контраста, усиливающего их воз-
действие. Сёра абсолютизировал изобретенную им технику, подведя под нее некую
интеллектуальную базу; он стремился преодолеть «беспорядочность» техники им-
прессионистов, случайность мимолетных впечатлений, подчинить цвет строгой ме-
тодичной системе.
Оптическое смешение трех чистых основных тонов - красного, синего, желто-
го - он усиливал взаимодополняющими цветами: красный - зеленым, синий
-оранжевым, желтый - фиолетовым. Это давало значительно большую яркость, а
главное, освобождало от необходимости работы на пленэре, которая казалась пу-
антилистам своего рода рабством. С натуры они писали лишь этюды, а над кар-
тинами работали в мастерской и даже при искусственном освещении. Таковы
картины «Цирк», «Воскресенье на Гранд-Жатт», «Порт-ан-Бессен», «Натурщи-
ца со спины» и др. Сёра явился также автором теории о символике вертикаль-
ных, диагональных и изогнутых линий, выражающих в картине не поддающееся
опи санию эмоциональное состояние художника. По его мнению, синтез формы и
цвета, логики и интуиции, расчета и настроения обеспечивали целостное художе-
ственное выражение. Ж. Сёра и его последователи П. Синьяк, отец и сын Писсар-
ро называли себя «научными импрессионистами» в отличие от «романтических
импрессионистов», хотя по мнению многих критиков новый метод превращал
творчество в скучное педантичное занятие, не меняя при этом конечной цели ра-
боты - взаимодействия света и цвета.
Величайшим художником постимпрессионизма, родоначальником экспрессио­
низма (от лат. expressio - выражение) как течения в живописи XX в. считается Вин-
сент Ван Гог (1853-1890). Это был художник, создававший максимально яр кие ху-
дожественные образы путем синтеза (соединения) рисунка и цвета. «Подлин ный
рисунок есть моделирование цветом», - писал Ван Гог своему брату. При этом упо-
рядоченный мазок казался ему столь же невозможным, как фехтование при штур-
ме. Поэтому техника Ван Гога - это точки, запятые, вертикальные чер точки, сплош-
ные пятна.
Он менял свою технику по нескольку раз даже в пределах одной картины, по-
скольку каждый предмет впечатлял его по-разному. Сам экспрессивный, Ван Гог
видел мир как неустанный круговорот, как вечное движение. Его дороги, грядки

400