Page 955 - Информационное обеспечение

Эта улица, город- как в призрачном сне,
Это будет, а может быть, все это было:
В смутный миг все так явственно вдруг проступило...
Это солнце в туманной всплыло пелене.
Это голос в лесу, это крик в океане.
Это будет, - причину нелепо искать, -
Пробужденье, рожденье опять и опять.
Все как было, и только отчетливей грани:
Эта улица, город - из давней мечты,
Где шарманщики мелют мелодии танцев,
Где пиликают скрипки в руках оборванцев,
Где на стойках пивнушек мурлычут коты.
Это будет, как только что прерванный сон,
И опять сновиденья, виденья, миражи,
Декорация та же, феерия та же,
Лето, зелень и роя пчелиного звон.

Однако самым близким и непосредственно подготовившим музыкальный им-
прессионизм явлением стала живопись. Неслучайно музыкальные картины Дебюс-
си сравнивали с некоторыми пейзажами К. Моне, с их богатой палитрой, обилием
полутонов, скрадывающих переходы от одного цвета к другому.
В творчестве художников и композиторов-импрессионистов общей была не толь-
ко тематика, но и художественный метод - стремление к передаче первого непосред-
ственного впечатления от явления. Это определило тяготение импрес сионистов к
миниатюрным формам: в живописи - к портрету и этюду, в музыке -к романсу, пре-
людии, ноктюрну, фортепианной или оркестровой миниатюре с им провизационной
манерой изложения. Несколькими точными штрихами Дебюсси умел создать впол-
не реальный, жизненный музыкальный образ: «Вечер в Грена де», «Девушка с во-
лосами цвета льна», «Менестрели». Гармония лишена была у Дебюсси обычно-
го классического порядка, аккорды выступают как характерные звуковые «пятна».
Эти многочисленные красочные оттенки, быстро сменяющие друг друга, создаю-
щие ощущение «калейдоскопичности», наиболее полно были отражены в свобод-
ных импровизационных жанрах типа прелюдий («Туманы», «Вереск», «Сады под
дождем», «Ветер на равнине», «Шаги на снегу» и др.). Спо собность прелюдии к
воплощению различных сменяющихся впечатлений, отсут ствие схем в компози-
ции, импровизация - все это было близко эстетическим взглядам композитора-им-
прессиониста.
В отличие от прелюдий Шопена, который раскрывал перед слушателями бо-
гатство внутреннего мира человека, широкий диапазон его мыслей и чувств - от
светлой безмятежной лирики до драматического пафоса, от страстного порыва до
сосредоточенной скорби, Дебюсси в прелюдиях стремился создать не образ, а ско-
рее атмосферу, окружающую данный образ, эмоциональное восприятие явле ния в
совокупности со зрительными ассоциациями.
«Импрессионистичность» музыки Дебюсси наиболее ярко проявилась в двух
его симфонических сочинениях - «Море» и «Образы», в которых композитор ста-
вил не сюжетные, а колористические и живописные задачи. В «Море» он стре-
мился передать средствами музыки различные состояния морской стихии, смену
световых эффектов и красок на море в разное время дня. В первой части «На мо-
ре от зари до полудня» развертывается картина медлительно-спокойного пробу-
ждения моря на рассвете: шелест волн, блики первых солнечных лучей на них. Во
второй части «Игра волн» господствует яркое солнечное освещение, полнокров-

397