Page 950 - Информационное обеспечение

полутонах, а Мане их усложнял. В свою очередь поклонники творчества Мане вос-
хищались великолепными пятнами и своеобразной элегантностью изображе ния и
сравнивали его упрощенную живопись с японскими гравюрами.
Мане был создателем и признанным главой батиньольской школы, получив шей
название по местоположению на улице Батиньоль кафе, где любили соби раться ху-
дожники. Эта группа, куда входили К. Моне, О. Ренуар, К. Писсарро, Э. Дега, со-
ставила впоследствии ядро импрессионистов.
Само название импрессионизма обязано своим происхождением пейзажу Кло-
да Моне «Впечатление. Восход солнца», показанному в 1874 г. на выставке груп пы
художников из круга Мане (см. цв. вкл.). Всех этих очень разных художников объ-
единяло неприятие консерватизма и академизма в искусстве и субъективное пере-
живание цвета, света и пространства. Стараясь максимально точно выразить свои
непосредственные впечатления от вещей, импрессионисты создали новый творче-
ский метод живописи - работу на пленэре (на открытом воздухе). Пленэр открыл
им реальную действительность, суть которой состояла в следующем.
Во-первых, в природе ни один цвет не существует сам по себе и окраска пред-
метов - чистая иллюзия. Единственный источник цвета - солнце: зеленый цвет ли-
ста, коричневый цвет ствола дерева меняются в зависимости от времени дня и
световоздушной среды.
Во-вторых, тени имеют свой цвет в зависимости от силы и качества световых
лучей, но никогда не бывают черными, как не существует в природе черного цве-
та в чистом виде.
В-третьих, рефлексы на поверхности предмета изменяются в зависимости от
угла падения света и его интенсивности. Если, к примеру, голова освещена с од ной
стороны оранжевым дневным светом, а с другой - голубым, комнатным, то на носу
и середине лица неизбежно появятся зеленые рефлексы.
Особое внимание к свету и тщательный анализ цвета повлекли за собой
изме нение техники живописи: импрессионисты наносили на холст краски чи-
стых то нов раздельными мазками, что зрительно растворяло форму в окружа-
ющей свето-воздушной среде. Используя эту технику, художники отказались от
четкого ри сунка и строгого контура, отчего предметы теряли свою плотность и
материаль ность.
Эта «отстраненность» зрительного восприятия привела также к подавлению
«цвета памяти», т. е. связи цвета с привычными представлениями и ассоциация ми,
согласно которым небо синее, а трава зеленая.
На своих картинах впервые в живописи К, Моне, К. Писсарро, Ж. Сёра в зави-
симости от рефлексов стали изображать траву в тени синей краской, а на солнце
золотистой охрой.
У Ренуара к черной краске было такое отвращение, что он употреблял лишь
темно-синюю, чтобы выразить самые темные места. Над чрезмерной склонно-
стью импрессионистов к фиолетовым теням много насмехались, а между тем они
являлись чистейшей фантазией, так как представляли собой изменчивую комби-
нацию оранжевого, красного и синего - от самого бледно-лилового к самому яр-
кому красному.
Оптические эффекты и абсолютизация зрительного подхода к изобразитель-
ному искусству сделали импрессионистов «фанатиками зрения». Им было неваж-
но, что изображать, а важно как.
Импрессионисты провели восемь выставок, последнюю в 1886 г. Этим десяти-
летием, собственно, исчерпывается история импрессионизма как художественно-
го течения, после чего каждый из художников пошел своим собственным путем.

392