Page 948 - Информационное обеспечение

Ставя вопрос о функции реалистического искусства, Курбе уподоблял его фи-
лософскому трактату или литературному манифесту, утверждая, что сущность
реа лизма - это отрицание идеала, что разум должен главенствовать во всем, что
ка сается человека. Отрицание идеала, считал Курбе, приводит к освобождению
личности и в конечном счете к демократии. Реализм в своей основе, утверждал он,
искусство демократическое.

***

Реализм XIX в. всесторонне развил и углубил воспринятую от романтизма кри-
тику материального, бездуховного прогресса и буржуазной цивилизации. Его ве-
дущими принципами являлись объективное отображение существенных сторон
жизни, воспроизведение типичных характеров в типичных обстоятельствах, жиз-
ненная достоверность изображения, преобладающий интерес к проблеме зависи-
мости личности от общества и истории.

Контрольные вопросы и задания
1. Объясните, что означает термин «критический реализм» на примере творчества О.
Бальзака и Г. Флобера.
2. Расскажите о критическом реализме в живописи О. Домье и Г. Курбе.

ИМПРЕССИОНИЗМ

Импрессионизм (от фр. impression - впечатление) - направление в искусстве по-
следней трети ХIХ-начала XX в., представители которого стремились передать свои
мимолетные впечатления и наиболее естественно запечатлеть реальный мир в его
подвижности и изменчивости.
Во французском искусстве второй половины XIX в. импрессионизму принад-
лежит важнейшее место, и с ним связаны решительные сдвиги в развитии живо-
писи последующих десятилетий не только во Франции.
Важную роль в формировании живописи импрессионизма играли художники так
называемой барбизонской школы, возникшей в деревне Барбизон близ Фонтенбло.
В середине XIX в. барбизонцы Г. Руссо, Ж. Дюпре, К. Тройон основали националь-
ную школу пейзажной живописи, отказавшись от традиционного классицистиче-
ского пейзажа Пуссена с обязательными руинами, аллегорическими фигурами,
строгим композиционным построением. В основу своего творчества они положи ли
«пейзаж настроения», изображение родной природы и ее постоянно меняюще гося
состояния. Барбизонцев объединял общий художественный стиль, состоящий в
передаче взаимодействия цвета и света, предмета и пространства, и общий худо-
жественный метод, заключающийся в зарисовках непосредственно с натуры.
Выдающийся художник-пейзажист Жан Батист Камиль Коро (1796-1875) не
был в строгом смысле барбизонцем, но именно его искусство стало по колориту
и живописной технике связующим звеном между классической традицией и им-
прессионизмом. Он поэтично изображал серебристый утренний туман - «Утро»,
вечерний сумрак в одноименной картине, предгрозовой ужас - «Порыв ветра»,
ясные просветы среди чащи деревьев - «Купание Дианы». В своих пейзажах, ко-
торые парижане называли «интимными», художник передавал настроение в при -
роде сумеречной порой, при гаснущих закатах, в предрассветной мгле и исполь зовал

390