Page 945 - Информационное обеспечение

помыкает слабым: хозяева вымещают злобу на прислуге - на ни в чем не повин-
ных животных. Эгоизм и черствость, как зараза, распространяются на всю округу,
настроения безнадежности и тоски проникают во все поры жизни. Флобер-худож-
ник был озабочен цветом и звуковым строем романа, служившим своеобразным ак-
компанементом к печальной истории Эммы Бовари. «Мне, - писал Фло бер, - важно
было только одно - передать серый цвет, цвет плесени, в которой прозябают мокри-
цы». Своей провинциальной драмой Флобер наносил удар по мещанскому вкусу, по
лжеромантизму. Недаром «Госпожу Бовари» сравнивали с «Дон Кихотом» Серван-
теса, положившим конец увлечению рыцарским романом. Флобер доказал огром-
ные возможности искусства реалистического и оказал ре шающее влияние на раз-
витие реализма в мировой литературе.
Революция 1830 г. открыла новый этап и в истории художественной культуры
Франции, в частности способствовала развитию карикатуры как мощного средства
критики. В литературе поэзия, в изобразительном искусстве - графика наиболее
живо отзывались на революционные события. Признанным мэтром сатирической
графики был Оноре Домье (1808-1879). Будучи блестящим рисо вальщиком, масте-
ром линии, он одним штрихом, пятном, силуэтом создавал вы разительные образы
и сделал политическую карикатуру подлинным искусством.
Виртуозно владея техникой светотеневой моделировки, Домье использовал в
живописных работах графические приемы и всегда подчеркивал контур. Спокой-
ной текучей черно-коричневой линией он очерчивал контуры фигур, профили, го-
ловные уборы, что составляло особенность его живописного метода.
Живописные работы Домье обозначаются циклами, первым из которых стал
революционный. Вполне обоснованно можно сказать, что революция 1830 г, со-
здала Домье-графика, революция 1848 г. - Домье-живописца. Домье был убеж-
денным республиканцем, и симпатии художника были на стороне пролетариата
и демократической интеллигенции. Самой значительной работой революцион-
ного цикла является «Восстание», где, изобразив всего несколько фигур, распо-
ложив их по диагонали, Домье добился впечатления и движения большой толпы
людей, и воодушевления масс, и протяженности действия за пределами холста. Ак-
цент был сделан им только на фигуре молодого человека в светлой рубашке. Он
под чинен общему движению и вместе с тем направляет его, обернувшись к иду-
щим сзади и поднятой рукой указывая путь к цели. Рядом с ним интеллигент, на
блед ном лице которого застыло изумление, но и он, увлеченный общим порывом,
сливается с толпой.
Цикл «Дон Кихотов» можно назвать сквозным циклом в творчестве Домье. Его
трактовка образов Дон Кихота и Санчо Пансы не имеет аналогов во фран цузском
искусстве. В противоположность банальным иллюстраторам Сервантеса, Домье
интересовался только психологической стороной образа, и лейтмотивом всех его
27 вариаций является изможденный, невероятно высокий и прямой Дон Кихот, еду-
щий среди угрюмого холмистого пейзажа на своем чудовищно костля вом, похожем
на готическую химеру Россинанте; а за ним на осле вечно отстаю щий трусливый
Санчо Панса. Образ Санчо как бы говорит: довольно идеалов, довольно борьбы,
пора, наконец, остановиться. Но Дон Кихот неизменно следует вперед, верный сво-
ей мечте, его не останавливают препятствия, не привлекают Жизненные блага, он
весь в движении, в поиске.
Если в «Дон Кихоте» Домье отражал трагическое противоречие между двумя
сторонами человеческой души, то в серии «Судьи и адвокаты» вставала ужасающая
противоположность между видимостью, внешним обликом человека, и его сущ-
ностью. В этих поистине гениальных сериях Домье поднялся до социальных и

387