Page 951 - Информационное обеспечение

Каждый из ведущих мастеров этого течения обогатил его по-своему, но значение
их не было равноценным.
Клод Оскар Моне (1840-1926) был не только одним из создателей импрессио-
низма и крупнейшим его мастером. Он стал признанным вождем новой школы.
Он первым сформулировал ее принципы, разработал программу пленэра, живо-
писную технику.
Пейзаж приобрел ведущее значение в творчестве Моне. Именно в изображении
природы художник осуществлял смелые эксперименты с цветом и светом, заложив-
шие основу импрессионистического видения мира. Этюды «Гренуйер» («Лягушат-
ника»), излюбленного места загородных прогулок парижан в живописной излучи-
не Сены, воплотили все его особенности- Сам мотив - пронизанный светом пейзаж,
пестрая толпа на террасе ресторана, мелькающие в воде фигурки купающихся и
скользящие по ней лодки, блики света и зыбкие отражения на поверхности реки
-определил и новые выразительные приемы. Общий взгляд не улавливал деталей,
а воспринимал всю картину целиком в динамическом богатстве красок, нанесен-
ных на холст отдельными мазками разной величины. При этом очертания предме-
тов теряли свою определенность, а колорит картины приобретал особую свежесть.
Расцвет творчества Моне пришелся на 70-е годы, когда он жил в Аржантее и,
устроив мастерскую на лодке, плавал вверх-вниз по Сене, останавливаясь там, где
ему вздумается. В этой «мастерской» были написаны такие шедевры импрессиони-
стического пейзажа, как «Регата в Аржантее», «Маки», «Парусные лодки. Регата в
Аржантее». Палитра Моне полностью избавилась от темных тонов, приобретя ра-
дужность, свежесть и ослепительное богатство света. Озаренные солнцем, овеян-
ные свежим ветром изображения Сены - настоящие поэмы воды и света.
Стихия света, в котором формы и краски обрели новую жизнь, вторглась и в го-
родские пейзажи художника. Именно к этому периоду относится изумительный
«Бульвар Капуцинок», где брошенные на холст мазки передают и уходящую вдаль
перспективу оживленной улицы, и движущийся по ней бесконечный поток экипа-
жей, и веселую праздничную толпу.
Пейзажи, созданные в Аржантее и Париже, ознаменовали целую эпоху и в раз-
витии импрессионизма, и в творчестве Моне.
Далее художник обращается к решению новых задач, ставших программой на
многие годы: запечатлеть мгновение, а главное, атмосферу и свет, разлитый в ней.
Он писал множество картин с одним и тем же, но по-разному освещенным пред-
метом наблюдения. Например, стог сена утром, в полдень, вечером, при луне, в
дождь и так далее. То же самое представляют его «Тополя», «Руанский собор»,
«Лондонский туман», «Кувшинки» - череда очень красивых вещей, в которых свер-
кающий цвет поглощал и реальные предметы, и пространство, и объем.
Многие достижения импрессионизма связаны с творчеством Пьера Огюста Ре-
нуара (1841-1919), вошедшего в историю искусства как «живописец счастья»» Он
действительно создавал на своих картинах особый мир пленительных женщин и
безмятежных детей, радостной природы и прекрасных цветов.
В течение всей своей жизни Ренуар писал пейзажи, но его истинным призвани-
ем оставалось изображение человека. Он любил рисовать жанровые картины, где
с поразительной живостью воссоздавал суету парижских улиц и бульваров, празд-
ность кафе и театров, оживленность загородных прогулок и праздников под от-
крытым небом. Все эти картины, большей частью написанные на пленэре, отли чает
особая светозарность и звучность цвета, В напоенном солнечным светом искусстве
импрессионистов полотна Ренуара остались памятником самого опти мистического
отношения к «обожаемому виденному миру».

393