Page 957 - Информационное обеспечение

2. Раскройте смысл термина «импрессионизм» и особенности живописного метода им-
прессионистов.
3. Подумайте, в чем сходство и различие живописи К. Моне и О. Ренуара.
4. Почему творчество Э. Дега занимает особое место в импрессионизме?
5. Объясните, почему скульптуру О. Родена считают импрессионистической.
6. Что подготовило появление музыкального импрессионизма и что общего у
него с живописью импрессионистов?

ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ

На середину 80-х годов приходится своеобразный перелом в развитии фран-
цузской художественной культуры. Важнейшим, но отнюдь не единственным те-
чением в изобразительном искусстве стал постимпрессионизму представленный
крупнейшими живописцами конца века - П. Сезанном, В. Ван Гогом, П. Гогеном,
Ж. Сёра, А. Тулуз-Лотреком.
Эти художники в ранний период своего творчества сами были импрессиони-
стами, но очень скоро приступили к поиску нового стиля. Главное отличие этих
художников от ранних импрессионистов заключалось в отсутствии единой эсте-
тической концепции, в их разобщенности, хотя искусство их, как и искусство им-
прессионистов, базировалось на визуальном восприятии мира. Они стремились че-
рез изменчивую видимость природы передать ощущение ее постоянства.
Наиболее полное воплощение эта идея получила в творчестве Поля Сезан-
на (1839-1906). Сезанн был первым, кто осознал, что импрессионизм чреват бес-
предметностью и соединил цвет и форму, как бы выстраивая четкими и жестки-
ми мазками контуры изображаемых предметов, наделяя их пластической мощью.
Техникой раздельных мазков Сезанн моделировал предмет посредством цилиндра,
шара, конуса, добиваясь взаимодействия объема с окружающим пространством.
Это обусловило некоторую геометричность его живописи, а самого Сезанна сде-
лало провозвестником кубизма (от фр. cub - куб), течения в изобразительном ис-
кусстве начала XX в. При этом для более убедительного выявления фактуры и
цвета каждого изображае-
мого предмета художник
прибегал к смещению ра-
курсов, как, например, в
«Натюрморте с корзин-
кой», на котором боль-
шая корзина с фруктами и
ваза рядом с ней изображе-
ны с разных точек зрения.
При этом Сезанн всегда
сохра нял полное соответ-
ствие художественного и
обык новенного видения,
сохра няя живой контакт с
нату рой, т.е. правдоподо-
бие. Он считал, что писать
-значит не рабски копиро-
вать действительность, а
улавливать взаимоотноше-
ние контура, плана и цве- Л. Сезанн. Натюрморт с луком. Музей д’Орсе. Париж
399