Page 33 - Biográfica N°1

“La técnica del grabado en madera obliga a asumir
una posición bien definida, a manifestar conse-
cuentemente lo que se siente y planea. La xilografía
impone y logra una expresión valedera, rechazan-
do efectos baratos intrascendentes y procedimien-
tos tendientes a halagar el gusto general. He reali-
zado una serie de grabados en madera, que reflejan
todos la angustia de nuestro tiempo.”

Con estas palabras, dirigidas a un familiar, docu-
mentaba Ernst Barlach su posición de artista en la
Europa de 1919. Y con Barlach, fue toda una gene-
ración de artistas alemanes que, redescubriendo
las cualidades expresivas del grabado en madera,
volcaron su sensibilidad a través del rigor gráfico
de la técnica.

Eduardo Munch, en Escandinavia, y Paul Gauguin,
en la Polinesia, habían liberado a la xilografía del
papel secundario que se le había atribuido al ser
empleada para reproducir pintura de género, esce-
nas míticas e históricas y anécdotas de actualidad.
Tomás Bewick, en 1770, al descubrir en Inglaterra
la técnica del buril en madera de cabeza, había po- Alberto Durero, Los Cuatro Jinetes del Apocalipsis, Xilo-
sibilitado la reproducción con perfección de todo grafía, 1498.
elemento lineal, por sutil que éste sea, cualidad
que fue aprovechada exclusivamente para repro-
ducir otras técnicas, violentando de esta manera realizando una cantidad innumerable de obras que
el carácter específico de la xilografía. Durante un representan quizás lo mejor y más característico de
siglo, aproximadamente, se mantuvo la técnica esta escuela.
sometida a esta actividad secundaria. Gauguin y
Munch redescubrieron la fuerza expresiva propia El grabado en madera representa una de las téc-
de la madera y abrieron un nuevo camino, devol- nicas más antiguas de las artes gráficas, remon-
viendo a la técnica su carácter propio y su nobleza. tándose sus orígenes a las postrimerías de la Edad
Media. Permite reproducir una imagen plástica en
Los artistas del expresionismo alemán, Heckel, numerosos ejemplares, ya sea sobre papel o tela.
Nolde, Kirchner, Kollwitz, Beckmann y otros, de- Sobre la plancha de madera se transpone la ima-
dicaron gran parte de su actividad a la xilografía, gen especular de la obra a realizar, tallando y re-
cortando los vanos dejados en el dibujo con herra-
mientas apropiadas, cuchillos, gubias y partidores.
Izquierda: Kathe Kollwitz, Memorial for Karl Liebeknecht. Una vez terminada la talla aparece el esquema en
Xilografía, 1919. relieve sobre la madera. Al entintar la superficie y

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BIOGRAFICA