Page 150 - Hauser

Rococó, clasicismo y romanticismo

El severo racionalismo y la forma suave y cristalina de estos

versos son diferentes, sin embargo, incluso a primera vista, de las

siguientes líneas de Chénier, que son tan irreprochablemente cla-

sicistas como ellos, pero que, sin embargo, están llenas ya de una

pasión nueva:

Allons, étouffe tes clameurs;

Souffre, o coeur gros de haine, affamé de justice.

Toi, Vertu, pleure si je meurs.

Los versos de Pope son una reminiscencia de la cultura inte­

lectual de la aristocracia cortesana, mientras que los de Chénier son

ya la expresión del nuevo emocionalismo burgués y están en labios

de un poeta que se yergue a la sombra de la guillotina y se con­

vierte en víctima de aquella burguesía revolucionaria cuyo gusto

clasicista encontró en él su primer representante valioso, aunque

involuntario.

El nuevo clasicismo no aparece en modo alguno tan de im­

proviso como frecuentemente se ha dicho 156. Su desarrollo corre ya

desde finales de la Edad Media entre los dos polos de una concep­

ción artística estrictamente tectónica y otra de libertad formal, esto

es, entre una ligada al clasicismo y otra opuesta a él. Ninguna de

las innovaciones del nuevo arte representa una aportación comple­

tamente nueva; todas se enlazan con una u otra de estas dos ten­

dencias, que se relevan una a la otra en la dirección, pero que no

son enteramente desplazadas nunca. Aquellos investigadores que

presentan el neoclasicismo como una innovación completa acos­

tumbran descubrir la peculiaridad de su génesis en que la evolu­

ción en él no procede de lo simple a lo complicado, es decir de lo

lineal a lo pictórico o de lo pictórico a lo más pictórico, sino que el

proceso de diferenciación «se interrumpe», y el desarrollo en cier­

to modo «retrocede a saltos». Wólfflin piensa que en esta regresión

«la iniciativa está más claramente motivada por las circunstancias

externas» que por el ininterrumpido proceso de complicación. En

lí<s Heinrich Wólfflin, Kunstgeschichtliche Grundbegriffe, 1927, 7/' ecL, pág. 252;

Hans Rose, Spátbarock, 1922, pág. 13.

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