Page 216 - merit 40 apr 2022
P. 216

‫العـدد ‪40‬‬          ‫‪214‬‬

                                                              ‫أبريل ‪٢٠٢2‬‬  ‫سوى لعبة الهاتف الذي ُترك‬
                                                                             ‫مشا ًعا على مائدة العشاء‪،‬‬
  ‫تلك التوترات خيمت على‬          ‫من الويسكي خلسة قبل‬                          ‫أما خيانة الأزواج فكانت‬
    ‫المشهد بالكامل‪ ،‬وشيئًا‬       ‫خروجها متبو ًعا بمعطر‬                       ‫أقل ضر ًرا ولم ينتج عنها‬
 ‫فشيئًا تظهر ملامح علاقة‬        ‫للفم‪ ،‬وتطلبه خلسة أي ًضا‬
                                                                           ‫(قل ًما) على الوجه كما حدث‬
     ‫الزوجين نادين لبكي‬             ‫من صديقتها بمجرد‬                        ‫بين «نادين لبكي» و»عادل‬
 ‫وجورج خبَّاز‪ ،‬فهو طبيب‬       ‫وصولها إلى منزلها‪ ،‬وتخلع‬
‫تجميل لا تلجأ إليه زوجته‬      ‫جز ًءا من ملابسها الداخلية‬                       ‫كرم»‪ ،‬بل تجاوزها إياد‬
                                                                           ‫نصار مع زوجته منى زكي‬
      ‫عند رغبتها في تكبير‬        ‫قبل مغادرتها المنزل بعد‬
     ‫صدرها‪ ،‬وهو لا يلجأ‬          ‫وضعه في حقيبتها‪ ،‬كما‬                        ‫حينما اكتشف أن خيانتها‬
  ‫لزوجته الطبيبة النفسية‬         ‫تطرق أبوا ًبا للنقاش على‬                    ‫لم تتخطى الحاجز الأزرق‬
     ‫ويلجأ لغيرها مترد ًدا‬     ‫مائدة العشاء أمام الجميع‬
    ‫عليها لشهور دون علم‬           ‫حول الهجر والعلاقات‬                                     ‫للفيسبوك‪.‬‬
  ‫أحد‪ ،‬أما ابنتهما المراهقة‬                                                     ‫يعد الحوار الذي كتبته‬
     ‫فتعيش عالمها رافضة‬               ‫الحميمية المفقودة‪.‬‬                   ‫مريم أبو عوف وسامر عقل‬
 ‫وصاية والدتها‪ ،‬وعلاقتها‬       ‫في المقابل تستشعر برودة‬                         ‫من أبرز عناصر العمل‪،‬‬
  ‫أكثر قر ًبا مع والدها‪ ،‬أما‬  ‫مشاعر إياد نصار تجاه ما‬                          ‫فمن خلاله ندخل عوالم‬
‫الصديق الأعزب الوحيد في‬       ‫يحدث فتقف بين احتمالين‬                         ‫مظلمة لأزواج يبدو عليهم‬
  ‫المجموعة فعالمه لا تدخله‬    ‫لتلك الحالة‪ ،‬أولها أنه يح ِّمل‬                ‫السعادة‪ ،‬منى زكي تجسد‬
   ‫النساء‪ ،‬وأزماته العملية‬                                                  ‫شخصية الزوجة المحرومة‬
      ‫كانت بسبب ارتباطه‬          ‫زوجته مسئولية إزهاق‬                        ‫عاطفيًّا بسبب هجر زوجها‬
   ‫بصديق وهو ما لم يقله‬          ‫حياة إنسان بريء أثناء‬                       ‫واستقرار والدته معها في‬
                                ‫قيادتها للسيارة في حالة‬                    ‫المنزل‪ ،‬ذلك الحرمان جعلها‬
        ‫لأي من أصدقائه‪.‬‬        ‫سكر‪ ،‬واعترافه على نفسه‬                        ‫فريسة للعلاقات العاطفية‬
 ‫“أصحاب ولا أعز” ينتمي‬         ‫فدا ًء لها ولأولاده‪ ،‬وثانيها‬                     ‫الافتراضية التي تراها‬
 ‫لنوعية الأفلام ذات المكان‬         ‫أن الفترة التي قضاها‬                      ‫مشروعة ما دامت لا تن َّفذ‬
                                ‫في السجن كان لها تأثير‬                    ‫على أرض الواقع‪ ،‬فهي زوجة‬
   ‫الواحد التي يغلب عليها‬     ‫سلبي على علاقته بزوجته‪،‬‬                        ‫غير متزنة ترتشف القليل‬
 ‫استعراض الحوار وردود‬             ‫بدليل استمتاعه بصور‬
                               ‫أخريات على هاتفه الذكي‪،‬‬
    ‫أفعال أبطاله‪ ،‬وقد كان‬
      ‫موف ًقا في العنصرين‬

    ‫السابقين إلى حد كبير‪،‬‬
 ‫وسبق الإشارة إلى أهمية‬
 ‫الحوار في إيصال رسائل‬
‫للمشاهد‪ ،‬كذلك كان عنصر‬

     ‫التمثيل حاض ًرا بقوة‬
‫حسب متطلبات الشخصية‬
 ‫التي ربما أضافت للبعض‬

     ‫ولم تنقص من الآخر‪،‬‬
   ‫فظهرت منى زكي بأداء‬
‫يحمل الكثير من النضوج‪،‬‬

      ‫وطرق أبوا ٍب جديدة‬
‫جعلتها في مرمى النار أمام‬
   211   212   213   214   215   216   217   218   219   220   221