Page 75 - STAV broj 201
P. 75
prilika za iskupljenje okončava ubistvom koje odbijaju naredbu, nemoćnu srednju i za konačni preokret, ali ne na polju rad-
Viktora, kojem Vinka zabada nož u leđa. klasu... Ipak, ovakvi klišeizirani likovi s nje već ideosfere serijala, što je svakako
tipiziranim sadržajem istovremeno do- zanimljivo i neobično rješenje za ovu li-
Prva epizoda završava bijegom četvor- prinose univerzalnosti serijala i njegovoj niju scenarija, za koju se očigledno nije
ke s mjesta nesreće, što u dramaturškom razumljivosti u bilo kojem dijelu Evrope. znalo kamo vodi.
smislu postaje apsolutno opravdano, jer Međutim, većinu spomenutih nedosta-
razlog njihovog bijega nije policija (s ob- DANISOVO SPAŠAVANJE taka u scenariju vješto prikriva odmjerena
zirom na to da je riječ o samoodbrani), SCENARISTE ALČEVSKOG i zanatski perfektna režija Danisa Tanovi-
već strah od moguće osvete njegovog oca. ća, dok uspješnom vođenju fabule iz teh-
Uskoro se u slučaj uključuje hladna, ali Kako epizode odmiču, scenarista sve ničkog, ali i kreativnog aspekta umnogo-
predana detektivka (Marija Škaričić), što više zapada u kontradiktornosti, nelo- me pomaže i fotografija Erola Zubčevića,
nagovještava uspješan razvoj tragičnog gičnosti i proizvoljnosti postupaka i re- s fokusom na lica i detalje, koja je, uprkos
događaja i nužno račvanje na nove intri- akcija svojih likova te, naprimjer, kreira kratkoći kadrova, uspjela da saživi s liko-
gantne podzaplete. svakodnevne susrete jedino četvero ljudi vima i gradom. Dok kamera iz zraka s pa-
u Zagrebu koji nikako ne smiju biti viđe- noramskim totalom i noirovskim filterom
Kreirana u mozaičnoj narativnoj ni zajedno, a koji, uprkos istrazi, odlaze u grad obavija u velo misterije ispod koje
strukturi u kojoj se likovi mimoilaze, a kamerama opremljenu kuću kriminalca spavaju zločin, korupcija, snaga bogatih i
čije se pojedinačne priče zatim uslojavaju Danila te bez ikakvog smisla sami pomažu nemoć siromašnih, siromaštvo i izgublje-
u jednom zajedničkom cilju – prikrivanju u sklapanju slagalice s vlastitim licima. nost, britka montaža Reginalda Šimeka ne
zločina, prva epizoda dramaturški je pro- dopušta primjetnije udaljavanje od aktu-
vedena veoma uspješno, s intrigantnim Među nedostatke u scenariju moguće elne društvene stvarnosti. Jasno se odri-
likovima, nenametljive režije s fokusom je ubrojati i dijalog koji je, uprkos veli- čući isprazne akcije koju podrazumijeva
na glumu, brzog, ali odmjerenog ritma, kom broju psovki i izgovorenih vulgar- savremena televizijska produkcija, autori
kratkih kadrova i britkih rezova, vizu- nosti, često beživotan i uopćen te služi Uspjeha kreiraju sliku stvarnosti u kojoj za
alno bogata, produkcijski bez premca... samo kao sredstvo za prijenos informa- opstanak moraš uzvratiti, suprotstaviti se,
Djelomično skandinavski, djelomično cija, a tu su svakako i povremeno naivna otvoriti oči, progovoriti, a koja postavlja
istočnoevropski, a pod snažnim utjecajem scenaristička i dramaturška rješenja koja pitanje koje se tiče svakog ljudskog bića
HBO uspješnica kao što su Pravi detek- zatim služe za uvezivanje pojedinačnih na Zemlji: šta predstavlja “uspjeh” u ovom
tiv ili Fargo, ali opet drugačije, ovdašnje, odvojenih tokova, kao što je čekić ostav- svijetu danas, u kojem je materijalno po-
balkansko. Ipak, već nakon druge epizo- ljen na ključnom mjestu istrage, što je, za stalo osnovno mjerilo vrijednosti?
de, u kojoj jedno nesretno ubistvo seriju razliku od “zaboravljenog” štakora nakon U konačnici, Uspjeh je uspješno os-
smješta u kontekst kriminalnog miljea ubistva, krajnje neopravdano jer je riječ tvarenje neophodno siromašnoj domaćoj
i tajkunstva iza kojeg stoji sam državni o unaprijed osmišljenom planu. televizijskoj produkciji, a koja će poslu-
vrh, s Lujom Kraljem (Borut Veselko) žiti kao neoboriv dokaz da u zemljama
kao najmoćnijim i najopasnijim čovje- Na kraju, centralni nedostatak scenarija bivše Jugoslavije ne nedostaje ni kre-
kom u gradu, na površinu postepeno jeste nedorečenost u povezanosti naslova ativnosti ni sadržaja, već samo novac,
izlaze i svi nedostaci serije, koji su ge- sa sadržajem, što je donekle kompenzira- kako bi se odlučno pridružile “zlatnom
neralno scenarističke prirode. Uskoro no s ipak neuspjelim uvodnim kadrovima, dobu” televizijskih serija. Jer, zašto željno
se razotkriva povremena plošnost likova u kojima Kiki kroz motivacijske govore i iščekivati nove epizode “tuđih” serijala
te njihova stereotipnost, koji ih defini- direktno obraćanje publici definira pojam i u njihovim dalekim svjetovima tražiti
raju kao strašne tajkune, opasne krimi- “uspjeha”. Ovaj prolog / epilog u kojem Ki- vlastiti odraz? n
nalce, očeve alkoholičare, tinejdžerke kijevo lice zapravo predstavlja glas autora
buntovnice, muževe kockare, detektivke koji gledaocima poručuje da “neće dobiti
junaka” poslužio je naposljetku autorima
STAV 10/1/2019 75
