Page 79 - STAV broj 239

otpočinje spektakularna “intermisija” od Veronikinog iskaza, u kojem je ustvrđeno
nekoliko minuta, u kojoj se stan, u kojem da će živjeti sama i da neće pušiti, ona pali
su do prije samo nekoliko trenutaka bo- cigaretu i otvara vrata svom maloljetnom
ravili ljudi, usporeno zaokreće i postepe- sinu kojeg igra Dáriusz Kozma.
no pretvara u gomilu bezvrijednog smeća, Ispočetka je jasno da u njihovom odno-
u mikrovalnoj, Lőrincz gubi svijest i pada zahvaljujući krajnje inovativnom i rijetko su nešto ne štima. Dječak u komunikaciji
na pod dnevnog boravka. viđenom scenografskom podvigu Mártona s majkom ne progovora niti jednu jedinu
Po okončanju agresivnog i emotivnog Ágha. Iako sam “zaokret” nalikuje svoje- riječ (osim negodovanja kada mu oduzme
intervjua, komunikacija između dvoje sa- vrsnoj kretnji unutar svemirskog broda, mobitel), što svakako ukazuje na očigled-
govornika nastavlja se u isprekidanom, naglo padanje stvari, pomicanje kuhinj- no dugogodišnju međusobnu otuđenost
šturom, hladnom obliku, što jeste auto- skih uređaja, otvaranje ladica, lomlja- između majke i sina, koju će se teško po-
rovo ukazivanje na nemogućnost ljudske va stolova i stolica dokazuje postojanje praviti u gomili smeća, bez hrane i vode.
komunikacije licem u lice, bez posredstva gravitacije i potvrđuje da je publika još Dok je publika (uključujući i autora
tehnologije. Nasuprot ovome, Sudárovo na Zemlji. Šta je prouzrokovalo potres? ove kritike) odlučno posvetila svoju pažnju
mobilno dopisivanje s kolegom odvija se Historijske, društvene, političke ili pak iščekivanju ponovno nečeg tako spektaku-
bez ikakvih problema te je čak ispunjeno prirodne promjene iz “vanjskog svijeta”, larnog kao što je “zaokret” sobe, idejno
mnoštvom duhovitih, slikovitih, iskrenih ili je jednostavno Zemlja nastavila svoju zaokruživanje djela režiser čini u posljed-
replika, koje su gledaocima prezentirane nezaustavljivu rotaciju koju najdirektnije njem prizoru predstave, kada se prošlost
na krupnim ekranima ispred scene prizo- osjete oni najmanje zaštićeni? i sadašnjost sjedinjuju u tom postapoka-
ra. Tada se, ipak, rađa nešto što ukazuje na Poznat po svom filmskom opusu, u ko- liptičkom, gotičkom, magičnom, ali opet
suosjećajnost, koja, osim pozivanja hitne jem spaja aktuelnu stvarnost svoje zemlje, jasno dokumentarističkom prostoru sobe.
pomoći od čovjeka koji je zadužen za de- odnosno dokumentarizam spaja s fantazi- Duh romskog sina iz sablasnih kadrova
ložaciju, postaje stvarnija u trenutku kada jom, naučnom fantastikom, pa i hororom, iz prošlosti prelazi u sadašnjost te ulazi u
Sudár podiže nepokretnu Lőrincz s poda Mundruczó ni u ovom teatarskom ostvare- stan i susreće se s Veronikinim sinom koji
i smješta je na kauč. nju ne razdvaja svijet filma i svijet teatra, mu prenosi da je Lőrincz preminula. On
Izvršitelj napušta stan i na trenutak, ali već ih dodatno isprepliće s miješanjem ra- dobija svoju tjelesnost, ali ponovno po-
samo na trenutak, stvara se dojam da će zličitih žanrova, rodova, medija. Ipak, on sredstvom kamere (jer manjine ne postoje
nesretna žena sačuvati svoj dom, ali prije sve vrijeme ostaje utemeljen u konkretnom izvan medija) koja, zatim, zumira njegovo
svog odlaska on pali gramofon, a sugestiv- društvenom prostoru i trenutku te, napri- lice, dok u rukama drži samurajski mač.
na pjesma Nine Simone Feeling Good na- mjer, kreira duhovitu kritiku društva ili, To je isto ono lice njegove majke, s ko-
javljuje “novu zoru, novi dan, novi život”. preciznije, zdravstvenog sistema u Mađar- jim je predstava počela, a koje sada, s te-
Da je epizoda s “ludom i bolesnom Rom- skoj, čijoj je hitnoj pomoći potrebno punih lopom u kojem je opisan događaj iz 2005.
kinjom” završena, te da će njenu priču na- 76 minuta da stignu na intervenciju, a čiji godine – kada je mladić romske pripadnosti
staviti novi lik, režiser potvrđuje sablasnim operater kaže: “Ako bismo prihvatali slu- u Budimpešti napadnut samurajskim ma-
filmskim kadrovima prikazanim na dimu čaj kao što je ovaj, davno bismo istrijebili čem i teško povrijeđen, a koji je uprkos
umjesto na platnu, koji nalikuju isječcima mađarski narod.” navodima o rasističkim motivima napada
iz Mundruczóve čisto naturalističke filmske okončan policijskim izvještajem u kojem
faze, s nagim tijelima, dijaloškim sukobi- MANJINE NE POSTOJE IZVAN MEDIJA je otkriveno kako je i napadač također bio
ma s nasilnim epilozima, bježanjem ispred U novonastaloj stambenoj ruševini Rom – Mundruczó zatvara ovaj teatarski
kamere, a u kojima se jedva nazire susret novi život otpočinje za Veroniku Fenyvesi krug imitacije života od 360 stepeni.
majke i sina koji je u intervjuu prešućen. (Annamária Láng), koja se pri useljenju, Njegova “imitacija života” nije doslov-
Ovi kadrovi / duhovi “teškog života” jednako kao i gospođa Ruszó prije selidbe, no imitiranje već, zapravo, stvaranje sve-
odbjeglog sina koji živi u hotelu i koji za mora suočiti s lukavim Mihályom Sudárom. ga onoga što postoji izvan navedenog
život zarađuje baveći se prostitucijom jesu, Ipak, za razliku od jedne Romkinje koja upr- novinskog članka, jednako kao što je i
zapravo, maglovita sjećanja na postojanje kos svojoj borbenosti nije u stanju “prevari- rasizam morao biti stvoren od temelja,
jednog odnosa, a koja mogu biti sačuvana ti” državu, Veronika to uspijeva zahvaljujući a čija cjelokupna historija stane u jednu
samo u stiliziranim filmskim kadrovima. snažnijem pripadanju društvenoj zajedni- malu, oronulu garsonjeru u kojoj, umje-
“Novi dan” najavljuje snažna grmljavina ci te boljem poznavanju njenog “pravnog” sto hrane, stanari svakodnevno i preda-
te zvuk tmurne i prijeteće atmosferske zakonika sa svim njegovim rupama. Na- no konzumiraju oholost, škrtost, srditost,
muzike Aschera Goldschmidta, a zatim kon što izvršitelj ode, vjerujući u istinitost pohlepu, licemjerje... n

STAV 3/10/2019 79