Page 589 - Livre2_NC

580 FESPACO/BLACK CAMERA/INSTITUT IMAGINE 12:2

JS : Exactement ! Nous pouvons le ressentir de manière plus subtile ici en Amé-
rique, lorsque nous gâchons des opportunités de devenir une grande société.
Il y a une certaine poésie à avoir des espaces pour exprimer cette tristesse, et
nous le faisons métaphoriquement avec l’eau dans le film. Au début, lorsque
les archives de Sembène sont détruites par l’humidité. L’eau devient le son de
l’humidité qui s’érode...

MTM : La vie dans la mort.

SG : Oui.

JS : Et l’eau est le son du temps qui passe en reconnaissant que nous ne faisons
pas le travail. Cette image et le son de l’eau sont présents tout au long du film,
et vous réalisez que le temps passe et qu’un grand homme est mort. Pour moi,
la réponse à votre question est oui ; le ton doux-amer et mélancolique du film
était honnête.

MTM : Est-il juste de dire que Sembène, par son exemple, nous a appris à
faire des films comme quelque chose de plus que du divertissement ?

SG : Je pense que les générations qui ont suivi Sembène, Souleymane Cissé ,
37
voire Abderrahmane Sissako , ont été formées dans la tradition de Sem- bène.
38
Souleymane Cissé, le deuxième géant vivant du cinéma africain, a suivi les traces
de Sembène. Le cinéaste malien Cheick Oumar Sissoko a égale- ment suivi
39
les traces de Sembène. Sembène était un pionnier et son héritage nous
accompagne dans l’avenir.
MTM : Pour revenir au début de cette conversation, dans l’arc de la vie de
sembène, peut-on dire qu’à l’instar de la dialectique de ses films, une sorte de
synthèse a été réalisée, comme dans la synthèse dépeinte par le personnage de
sa fille dans Xala ?

SG : Oui.
MTM : Et, pas un homme brisé incapable de concilier ses échecs, qui observe
dans sa propre transformation corporelle, la mémoire et la chronique de sa vie ?

SG : J’étais sur le tournage de Moolaadé en 2004, et votre description de son
apparence physique est certainement exacte. Mais je peux vous dire qu’il
n’avait pas perdu un iota du feu dans son ventre. Il était motivé jusqu’à la der-
nière minute. Je dirai même que le jour où sa mort a été prononcée, il mettait
la dernière ligne à un scénario sur lequel il travaillait. Cela signifie-t-il qu’il