Page 245 - m
P. 245
الملف الثقـافي 2 4 3
-أن «المسرح البريختي» لينين ،كبير الأثر في النوع من المسرح ،حيث
نجح نجا ًحا كبي ًرا ،بدليل مناصرته للعمال ،وبالتالي عانى في فترة تجنيده
أن كثي ًرا من المسرحيين
حول العالم لا يزالون حتى تسخير المسرح لحثهم بالجيش الألماني عام ،1918
اليوم يتمثلون هذه التجارب، على الثورة ضد من يراهم ثم مغامرته بالهرب من
وينفذونها ،سواء بإعادة
مسرحيات بريخت نفسه، رأسماليين مستغلين. الحكم النازي ،حيث هاجر
-أن الجمهور الأوروبي في من كل الدول التي احتلها
أو بإعادة كتابة وإعداد جيش هتلر ،حتى وصل إلى
المسرحيات الكلاسيكية ذلك الوقت -وقت ما بين الولايات المتحدة الأمريكية،
لتناسب جماليات العرض الحربين وما بعدهما -كان قبل أن يعود إلى ألمانيا عام
البريختي ،من قطع الحدث
وتنبيه المشاهد أنه في عرض مستع ًّدا لتقبل التيارات ،1948بعد هزيمة هتلر
مسرحي ،وتغيير النهاية الجديدة في الفنون والآداب، وحلفائه ،ويعمل مدي ًرا
بحيث لا تكون مريحة ،أو والإقبال على (استهلاكها)،
إضافة نهايات أخرى ليختار من ناحية لأنه لم يعد واث ًقا للمسرح الألماني.
المشاهد النهاية التي تناسبه -كان لانتماء بريخت
في القادة الذين ج ُّروه إلى
حرب لا يفهمها ولا يفهم للأفكار الاشتراكية
دوافعها ،ومن ناحية أخرى الماركسية ،ولنجاح الثورة
لرغبته في الثورة أو الانزواء
البلشفية في روسيا عام
والانعزال. 1917على يد فلاديمير
المراجع:
-الزبيدي ،قيس ،مسرح التغيير ،دار ابن رشد ،بغداد.1978 ،
-القط ،عبد القادر ،من فنون الأدب المسرحية ،دار النهضة العربية ،بيروت.1978 ،
-أوين ،فريدريك ،برتولت بريخت :حياته ،آماله ،عصره ،ترجمة إبراهيم العريس ،المجلس الأعلى للثقافة ،القاهرة،
.2011
-بريخت ،برتولد :الاستثناء والقاعدة ومحاكمة لوكولوس ،ت :عبد الغفار مكاوى ،الهيئة العامة لقصور الثقافة،
القاهرة.2018 ،
-بريخت ،برتولد ،نظرية المسرح الملحمي ،ترجمة جميل نصيف التكريتي ،وزارة الإعلام ،بغداد.1973 ،
-بينيت ،سوزان ،جمهور المسرح :نحو نظرية في الإنتاج والتلقي المسرحيين ،أكاديمية الفنون ،القاهرة ،د.ت.
-جوليان هيلتون :اتجاهات جديدة في المسرح ،ت :أمين الرياض ،سامح فكرى ،مطابع المجلس الأعلى للآثار ،القاهرة،
.1995
-رامان سالدن :النظرية الأدبية المعاصرة ،ت :جابر عصفور ،دار قباء ،القاهرة.1998 ،
-رشيد بن حدو ،مدخل إلى جمالية التلقي ،مجلة آفاق المغربية ،المغرب ،العدد (.1987 ،)6
-جراي ،رونالد ،بريخت رجل المسرح ،المجلس الأعلى للثقافة.2021 ،
-صالح ،بشرى ،نظرية التلقي أصول وتطبيقات ،المركز الثقافي العربي الدار البيضاء ،ط.2001 ،1
-ماري إلياس ،حنان قصاب ،المعجم المسرحي :مفاهيم ومصطلحات المسرح وفنون العرض ،مكتبة لبنان ناشرون،
لبنان.1997 ،
-مجموعة مؤلفين ،اتجاهات جديدة في المسرح ،مركز اللغات والترجمة في أكاديمية الفنون ،القاهرة.1995 ،
-مكاوي ،عبد الغفار ،المسرح الملحمي ،مؤسسة هنداوي لنشر المعرفة والثقافة ،القاهرة.2018 ،
-ياوس ،هانز روبرت ،جمالية التلقي ،ترجمة رشيد بن حدو ،المجلس الأعلى للثقافة.2004 ،
-هلتون ،جوليان ،نظرية العرض المسرحي ،ت :نهاد صليحة ،الهيئة المصرية العامة للكتاب ،القاهرة.1994 ،
- beide Zitate: Günther Mahal: Auktoriales Theater – Die Bühne als Kanzel. Autoritäts-Akzep-
tierung des Zuschauers als Folge dramatischer Persuasionsstrategie, Tübingen (Narr) 1982, S. 25.
- Bertolt Brecht: Der gute Mensch von Sezuan, GBA Band 6, S. 178.
