Page 244 - مجلة الملكية الفكرية العدد كامل

‫مجلة ثقافة الملكية الفكرية ‪-‬العدد الثالث‬

‫على تسـجيلاتهم وأدائهم(‪Fixations of‬‬ ‫أصـ ًا معنوًيـا وتجارًيـا قائ ًمـا بذاتـه‪،‬‬
‫‪ ،)Performances‬ثـم جـاءت معاهـدة‬ ‫يمكـن تداولـه‪ ،‬ترخيصـه‪ ،‬والمتاجـرة‬
‫الويبو للأداء والتسـجيلات الصوتية لعام‬ ‫بـه‪ ،‬شـأنه شـأن العلامـات التجاريـة أو‬
‫‪WIPO Performances( 1996‬‬
‫)‪and Phonograms Treaty‬‬ ‫الرسـوم والنمـاذج الصناعيـة‪.‬‬
‫‪ WPPT‬لتوّسـع نطـاق الحمايـة وتكّيفهـا‬
‫مـع البيئـة الرقميـة‪ ،‬فأدخلـت حقوًقـا جديدة‬ ‫ومـع هـذا التحـول ظهـرت إشـكاليات‬
‫مثـل الحـق فـي الإتاحـة عبـر الإنترنـت‬ ‫عمليـة غيـر مسـبوقة مثـل «هـل يجـوز‬
‫(‪ )Making Available Right‬إلـى‬ ‫قانوًنـا لمطـّور أو شـركة أن تـدرب‬
‫جانب الحقوق التقليدية كالتثبيت والتوزيع‬ ‫نموذ ًجـا اصطناعًيـا علـى تسـجيلات‬
‫فنان دون إذنه؟ ومن يتحمل المسؤولية‬
‫والب ـث‪254.‬‬ ‫إذا اسـتُخدم الصـوت المستنسـخ فـي‬
‫محتـوى مسـيء أو مضلـل؟ وكيـف‬
‫وعلـى المسـتوى المحلـي أفـرد القانـون‬ ‫يمكـن ابتـكار ت ارخيـص جديـدة ت ارعـي‬
‫المصـري رقـم ‪ 82‬لسـنة ‪ 2002‬فـي‬ ‫حقـوق الفنـان وتضمـن سـمعته‪ ،‬مـن‬
‫الكتـاب الثالـث لحمايـة حقـوق المؤلـف‬ ‫غيـر أن تخنـق إمكانـات الابتـكار‬
‫والحقـوق المجـاورة‪ ،‬ونـص ص ارحـة‬
‫علـى حقـوق فنانـي الأداء فـي اسـتغلال‬ ‫والتطـور التقنـي؟»‪.‬‬
‫تسـجيلاتهم‪ ،‬وفـي الاعتـ ارض علـى أي‬
‫تشـويه أو تحريـف يلحـق بأدائهـم‪255.‬‬ ‫أولاً‪ :‬الإطـار القانونـي (نطـاق الحقـوق‬
‫غيـر أن هـذا الإطـار – مثلـه مثـل‬ ‫المجـاورة وحمايـة الصـوت)‪:‬‬
‫سـائر التشـريعات العربيـة – لـم يكـن‬
‫يتصـور أن يصبـح الصـوت ذاتـه قابـ ًا‬ ‫حين نتأمل البنية الدولية لحماية الملكية‬
‫الفكريـة‪ ،‬نـدرك أن حقـوق فنانـي الأداء لـم‬
‫‪ 254‬نفس المرجع السابق‬ ‫تنشـأ مصادفـة‪ ،‬وإنمـا كانـت ثمـرة تطـور‬
‫تشريعي تدريجي‪ ،‬فقد أرست اتفاقية روما‬
‫‪255 WIPO Lex. (2002). Law‬‬ ‫لعـام ‪ 1961‬لأول مـرة مبـدأ الاعتـ ارف‬
‫‪No. 822002/ (Egypt) – Book‬‬ ‫بحقـوق المؤديـن (’‪Performers‬‬
‫‪III: Copyright & Related Rights.‬‬ ‫‪ ،)Rights‬ومنحتهـم سـلطة السـيطرة‬
‫‪https://www.wipo.int/wipolex/en/‬‬
‫‪legislation/details/22066‬‬

‫‪244‬‬