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Especial: Jorge Ninapayta de la Rosa

PrEMiSaS EFiCaCES Y tEMaS ESENCialES dE

EL ARTE VERDADERO Y OTROS CUENTOS

Paúl Llaque

ara un lector agudo como Julio César Zavala, El arte verdadero y otros cuentos (Ninapayta
2015) «nos devuelve la maravillosa pluma de un prosista cuidadoso y capaz de fabricar los
personajes más relevantes y de mayor recordación de la literatura peruana» (Zavala 2016).
PEl elogio resulta preciso; en dos líneas, Zavala resalta el procedimiento esencial del uso del
lenguaje y se refi ere a un componente central de las historias: los personajes. Sin embargo, en los
cuentos de El arte verdadero…, de Jorge Ninapayta de la Rosa (Nasca, 1957-Lima, 2014), subyacen
otros elementos de composición fi nos y efi caces que corresponden a las relaciones entre premisas
narrativas y temas, entre narrador y personajes, y entre mecanismos literarios aparentemente
contradictorios. En este artículo, se desarrollan las relaciones entre premisas y temas en tres cuentos
del conjunto.
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1. PREMISAS EFICACES

¿Qué es una premisa? El término procede del húngaro Lajos Egri, infl uyente teórico de la dramaturgia
que desarrolló su actividad artística, intelectual y docente en Estados Unidos. Dice Egri: «Todo lo
que hacemos tiene un propósito o premisa. Cada segundo de nuestra vida tiene su propia premisa,
seamos conscientes o no de ello» (Egri 2009: 31); en consecuencia, «[t]oda obra buena debe tener
una premisa bien formulada» (p. 36), pues «[l]a premisa es el poder de motivación que está detrás
de todo lo que hacemos» (p. 40). Ahora bien, «[n]inguna premisa es necesariamente una verdad
universal», pero, si el autor la ha establecido en la obra, entonces «así ocurrirá» (p. 60).
Egri ofrece varios ejemplos de premisas. Algunas que extrae de las tragedias de Shakespeare
son las siguientes: «Un gran amor desafía incluso a la muerte»: Romeo y Julieta (Egri 2009: p. 33); «La
confi anza ciega conduce a la destrucción»: El rey Lear (p. 33); «La ambición despiadada conduce
a la propia destrucción»: Macbeth (p. 34); «El celoso se destruye a sí mismo y al objeto de su amor»:
Otelo (p. 34).
En resumen, la premisa es el argumento que se puede abstraer de la trama de la historia, pero
esa abstracción debe verifi carse de forma concreta en la obra: «La premisa […] se compone de tres
partes, cada una de las cuales es esencial para escribir una buena obra. Examinemos la premisa: “La