Page 84 - محاضرات في الافلام التسجيلية والوثائقية

‫الأفلام التسجيلية والوثائقية‬

‫اربعا ‪ :‬قوالب الفيلم الوثائقي‬

‫خيا ارت الفيلم الوثائقي واسعة سعة الحياة ذاتها‪ ،‬فقد ينتج عن توظيف عناصر الحركة والبيئة‬
‫والسلوك الروتيني للشخصية صورة مؤثرة ترمز إلى شكل من أشكال الظواهر الإنسانية‪ ،‬وربما‬
‫تخفق أيضا إذا فقدت ناظمها السياقي لتكون مجرد ت اركم انتقالات مشهدية غير محسوبة‪ ،‬الأمر‬
‫الذي يعيدنا إلى التذكير بأن بنية الفيلم الوثائقي تكمن في السياق المقترح لتوحيد العناصر‬
‫المتضادة في بنية مت اربطة ذات أبعاد جمالية دالة‪ ،‬فالسينما والقوام الفيلمي عامة‪ ،‬في نهاية الأمر‬

‫هو تكنيك جمالي ودلالي محض‪.‬‬
‫لذلك‪ ،‬فإن عملا وثائقيا معاص ار يسعى إلى أن يكون إيقاعيا ومبتك ار سيحيد عن اختيار الطرق‬
‫السهلة التي تجره إلى منطقة النسخ الفوتوغ ارفي لمجريات الواقع‪ ،‬ليعتمد على قدر كبير من‬
‫الصبر والترقب الحذر والتنبؤ الفني والقدرة على اصطياد الجوهري في حركة الحياة داخل سياق‬

‫ت اركم الصور والمشاهد والقضايا اليومية المألوفة‪.‬‬

‫وبالنظر إلى هذه الضرو ارت العملية والفنية تميل الأفلام الوثائقية إلى تهجين عملها بعناصر‬
‫مختلفة الأصول بشكل يخدم مادتها المصورة والوثائقية ويمنحها فرصة تحريك العنصر الواقعي‬
‫وترتيبه بقصدية معينة تخدم الهدف الذي تتطلع إلى تحقيقه في مضامينها‪ ،‬لتكون أبعد من كونها‬
‫مجرد رسالة في سياق استخدامها الوثائقي ‪ ،‬بل رم از سينمائيا يخضع لخيا ارت التأويل الذهني‬

‫للصورة أو مضاعفة تأثيرها العاطفي‪.‬‬

‫ولكن في هذا الإطار‪ ،‬هل يفقد الفيلم الوثائقي صفته وامتيازه البنيوي الأساس‪ ،‬إذا ما اتسم بأناقة‬
‫متماسكة هي خاصية الفيلم الروائي غالبا؟‬

‫بالطبع ليس ثمة فروض ارسخة أو ثابتة يمكن اعتمادها دائما كحدود مقدسة لهذا النوع من‬
‫الأفلام التي تمرر درسها الجمالي للمتلقي من دون الحاجة لاستخدام الماكياج والمؤث ارت‬
‫الإضافية (صوتية أو بصرية)‪ ،‬إنما ببلاغة صورتها التي تبدو مرهونة على الدوام بقدرتها على‬

‫استيعاب العالم من حولها وإعادة تشكيله تحت بآلة التصوير السينمائي أو التلفزيوني‪.‬‬

‫‪74‬‬