Page 57 - Jj

‫‪55‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫لا يتبقى إلا أن نتحدث عن كاميرا الزهيري وعفوية‬ ‫الأرض)‪ ،‬والمقصود الاستعانة بأشخاص يعانون‬
‫اللقطات التي ‪-‬بالطبع‪ -‬كانت مقصودة للتعبير عن‬ ‫من نفس الحالة العامة التي يتحدث عنها الفيلم‪ ،‬ولا‬

‫حالة العبث العامة المسيطرة على الفيلم‪ ،‬ولحظات‬ ‫نقصد بالتحديد حالة الفقر وإنما حالة التهميش‪،‬‬
‫الصمت التي تكررت وسط لقطات بعيدة‪ ،‬ليجعلنا‬ ‫وإحساسهم بأنهم مجرد (ريش) وسط مجتمع جاف‬
‫نتعرف على مكونات الصورة ونفكر فيما تحتويها‬
‫من عناصر‪ ،‬علاوة على بطء متعمد في المونتاج لتأكيد‬ ‫لا يعرف المشاعر‪ .‬ومن هنا ولتقييم أداء الممثلين‬
‫الجو العام للفيلم‪ ،‬ورتابة الحياة التي ينغمس فيها‬ ‫علينا أن نذكر أنه غير مطلوب منهم الإجادة التامة‪،‬‬
‫فالمخرج هنا لا يقدم لنا وجو ًها جديدة أو اكتشافات‬
‫أبطال (ريش)‪.‬‬ ‫تمثيلية ومواهب لا نعرفها‪ ،‬إنما الاستعانة بطاقم من‬
‫زوايا الكاميرا الذي استخدمها المخرج لم تكن عميقة‪،‬‬ ‫الأشخاص العاديين يساهم في التلقائية المطلوبة كفعل‬
‫كانت بسيطة ج ًّدا ومباشرة للحدث الذي يدور داخل‬ ‫ورد فعل‪ .‬وهذا النوع من الاختيار عمو ًما في الأفلام‬

‫الكادر‪ ،‬بعض اللقطات القريبة بدت وكأنها مفتعلة‪،‬‬ ‫يرسخ فكرة أن هذا الفيلم هو وجهة نظر المخرج‬
‫ولكنها هدفت إلى إظهار التناقض أكثر من إظهار‬ ‫بشكل كامل‪ ،‬بدون إبداء رأي الممثل ولا إضفاء لمساته‬
‫القبح‪ ،‬الزوج في بداية الفيلم وفي لقطة قريبة يهتم‬
‫الشخصية على الأداء‪ ،‬وبالتالي ربما نجد تلقائية مع‬
‫بمسح قدمه من الغبار قبل ارتداء الجوارب‪ ،‬الزوجة‬ ‫تلعثم بعض المشاركين في نطق كلماتهم‪ ،‬وإن كانت‬
‫تلمع حذاءه المتهالك‪ ،‬لقطة قريبة في نهاية الفيلم وهي‬ ‫تبدو طبيعية‪ ،‬ولكنها جاءت أي ًضا معبرة عن حالة‬
‫الصمت والخرس المجتمعي وضعف لغة الحوار فيما‬
‫ترفع صوت التليفزيون القديم للدرجة القصوى‬
‫وكأنها لا تستطيع أن تصرخ وتريد أن يصرخ‬ ‫بينهم‪.‬‬
‫عالمها نيابة عنها‪ ،‬لقطات لتكسير البيض بحوض‬
‫مطبخها بعدما نصحها الدجال ألا يأكلون دجا ًجا أو‬ ‫آخر أيام المدينة‬
‫بي ًضا ليستطيعوا استعادة الزوج‪ ،‬لقطات دم يسال‬
‫داخل مطبخ مخدومتها وهم يذبحون لتجهيز وليمة‪،‬‬
‫وكأنهم يبذلون دماءهم في سبيل الحصول على لقمة‬
‫العيش‪ ،‬ولقطة قريبة لتوضيح ما تحتويه شنطة‬
‫سيارة صديق الزوج وعبثية محتواها‪ ،‬تعبي ًرا عن‬
‫عبث ما يدور بداخله من أفكار وقذارة ما في جوفه‬

‫من نوايا‪.‬‬
‫ينتهي الفيلم ولا تنتهي تجربة (عمر الزهيري)‪ ،‬فهي‬

‫تجربة تستحق الإشادة‪ ،‬ولا بد من الالتفات اليها‪،‬‬
‫لا بد من البحث عن الأبطال‪ :‬دميانة نصار وسامي‬

‫بسيوني ومحمد عبد الهادي في تجارب أخرى‪،‬‬
‫ولا بد من الاهتمام بتجربة مسرح الشوارع التي‬
‫اختار المخرج أبطال فيلمه من أعضائها‪ ،‬ولا بد من‬
‫الاهتمام بتعليمهم فن التمثيل والإلقاء ليستكملوا‬
‫مشوارهم الفني‪ ،‬والبحث في شوارع مصر ومدنها‬
‫وريفها عن دميانة أخرى وسامي آخر ومحمد آخر‪،‬‬
‫ربما استطاع الفن أن يعيد الوعي لشوارعنا ومدننا‬

‫وقرانا‪.‬‬
‫فيلم (ريش) صرخة صامتة على شاشة السينما‪،‬‬

‫وعلى قدر خفتها لم نستطع احتمال ثقلها‬