Page 250 - m

‫العـدد ‪56‬‬ ‫‪248‬‬

‫أغسطس ‪٢٠٢3‬‬ ‫من صعوبات التحكم فيه‪ ،‬فتتقن‬
‫القيام بذلك وتستدعي مختلف‬

‫الأشكال الهندسية كالمربع والمثلث‬
‫والمستطيل لوظائفها الجمالية‬
‫والترميزية وفق ما تقتضي‬

‫الحبكة التشكيلية‪ .‬ترسم صو ًرا‬
‫لطوابير من الناس المترقبة أو‬

‫المتحلقة حول حواف دائرية تما ًما‪،‬‬
‫مثل التحلق حول الموائد في ترقب‬

‫وجبة ساخنة مؤجلة‪.‬‬
‫وتستدعي رسما مبسطا للحقيبة‬

‫وللطائرة في رحلتها الأخيرة‬
‫وراكبها الأخير‪ ..‬تعمل على صلب‬

‫أشخاص أو تعليق آخرين من‬
‫رقابهم بالحبال في إشارات دالة‬
‫على العقاب أو على الفداء‪ ،‬فتصدر‬
‫الأصوات طالعة من توهمنا من‬
‫خلال الخطوط المفعمة بالتعبيرية‪.‬‬

‫وتستدعي صورة وجه آدمي‬
‫عبوس بعيون غائرة تتعمد ترك‬

‫الصبغات اللونية تتحدر مثل‬
‫الدموع على الأجفان أو التعرق‬
‫لوجه شاحب‪ ،‬أو يد طالعة لغريق‬
‫يطلب الانتشال من نهايته التي‬
‫أصبحت وشيكة‪ ،‬وتلك الشخوص‬
‫المستعار شكلها من عالم الحيرة‬

‫والسؤال المستفز‪.‬‬
‫دلال صماري لا تكلف نفسها‬

‫الإغراق في تفاصيل الألوان‬
‫وتكدساتها‪ ،‬ولا الكثافات الخطية‬

‫التي قد تولد ارتباكات بصرية‬
‫مرفوضة‪ ..‬بل إنها تتلطف‬

‫بعيون المتلقي وتحاول صياغة‬
‫صورة مبسطة في سهولة ممتنعة‬

‫وممتعة‪ ،‬وليس من غاياتها‬
‫المراهنة فقط على الجماليات‬
‫البصرية‪ ،‬بل عملها يركز كثي ًرا‬
‫على جماليات المعنى بأبعاده‬
‫المعرفية والفلسفية من خلال‬