Page 63 - 弘一大師傳_電子書

晨起，沐浴後，便去拜望藤澤淺二郎先生，他把他的衝動、理

想，說給這位日本的文明戲專家聽聽，藤澤先生，因為上野黑田清
輝教授的關係，知道這個中國籍的學生，天賦並不單純。

藤澤說：「憑你們學藝術的年輕人學演戲，自然沒問題，可
是，目前演戲，卻是賠本的交易，西方的劇本，不是日本的浪人戲
和傀儡戲，西方的戲，要一群人去合作演出，沒有固定的形式，它

不似中國人的京劇，穿一樣的古裝，千篇一律的臉譜，走一樣的方

步子，哼一樣的皮簧，排出的角色，用生、旦、淨、醜去象徵世
相；像莎翁的戲，簡直包羅世界上一切人物、故事，在這種場合
下，一個人演獨角戲沒人看；兩個人演雙簧，也令人作嘔。戲要打

動人心，要一群人扮演一群不同的角色，翻版人間的苦難和不平，
離合和悲歡……」

「哦，這正是我們的理想；」叔同的眼一亮，舒開兩道疏朗的
眉毛，「本，我們不怕貼，只要有您指導我們，作我們精神上、技

術上的支持者，我們就非常感激了！」

「你說得這樣簡單嗎，李岸先生？除了精神，還有物質上的條

件呢，演戲不能叫幾個人上臺學學古人的話就完啊！」

「錢，我有辦法，請您答應我們吧，我們都在期待您，先

生！」

「噢，哈咦，好，好。」

在日本學藝術的中國學生，也只有李叔同、曾孝穀、陸鏡若、

馬絳士、黃二難、歐陽予倩這一夥人；當劇社開始成立時，也只有
李、曾兩個學西畫的青年和幾個上野的同學作臺柱。

於是，「春柳劇社」於一九○六年十月，便在李叔同、曾孝穀
兩個青年人大膽的嘗試下，推出這塊響亮、富有青春氣息的招牌，

和擁有一群熱血沸騰，獻身藝術的中國英才。

他們第一系列，排出的戲碼，是小仲馬的《茶花女》，以次便

是大排場的史陀夫人名著《黑奴籲天錄》，雨果的《孤星淚》。

一九○七年二月初，他們第一次在東京「留學生會館」上演

的，便是《茶花女》，李叔同反串了劇中的女主角。

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