Page 67 - 弘一大師傳_電子書

姐姐，而哈利斯正是伊拉莎的丈夫，蘇克斯夫人談到哈利斯太太

時，老凱茜纔知道伊拉莎就是自己的親生女兒，在多年前被奴販子
帶去而失蹤的。

伊拉莎和丈夫已逃到加拿大，凱茜和愛彌麗也逃到加國，於是
母女親友，得以團聚。

最後，小喬治回到肯塔基州老家，老喬治死後，為紀念他的黑
人老奴湯姆叔，便把家中所有的黑奴解放……。

＊ ＊ ＊

中國人演西洋戲劇，這是歷史的開端。

叔同為了愛彌麗和聖克萊爾這兩個角色，他不惜一切造成黑人
悲劇的氣氛。他全心全力烘托出黑白種族不平的悲劇。而這個劇本

上的角色，各人的比重，倒沒有距離差等，你不能分別誰是主角，
誰是配角，這一群黑人們，在全劇的份量上，都一樣重。黑奴，便

是全書的主角。其中的老湯姆，不過是劇中一根貫穿的線而已，他
使黑人的命運連貫展開高潮。

「黑劇」在東京樂座演出的晚上，同樣使日本人對中國民族造
成一個深刻的印象，中國學生在戲劇上能演出這一手，不能不令島
國的人民，有所警惕和覺悟。

浪人戲和黑人的悲劇，正在這個世界上到處串演著；浪人的生
涯，和黑人的命運，不過是其中個體和整體的悲劇代表而已！

幕落，謝幕詞引用林肯的名言：

「只要有人的地方，絕不許有一半自由，一半奴役，並存於世

界。……」

黑奴的命運與白種人的野蠻，正反映這個世界，一半自由，一

半奴役，兩種不同的待遇。

謝幕詞被一片潮水似的掌聲淹沒，當日本人的內心被自由、博

愛、憐憫所感動的時候，他們同樣傾向人性光明的一面。

謝了幕，演員下裝，後臺被熱情的觀眾包圍，有許多素不相識

的大學生、教授、知識份子向演員伸出手，因而許多年輕人便認為