Page 14 - merit

‫القصصي متخيل؛ فإن القصة تظل‬ ‫لا خلاف أ َّن كل النصوص الإبداعية‬

‫ممهورة بالقصيدة كقيمة تعبيرية دلالية‬ ‫منذ هوميروس إلى اليوم هي عبارة‬
‫شكلية وموضوعية وبلا تنميط نحوي أو‬

‫عن خطابات لها حاضنتها ولها شكلي‪.‬‬
‫ومن المؤشرات البنائية على هذا الكون‬
‫القصصي المتخيل ما يأتي‪:‬‬ ‫مرجعياتها‪ .‬ولا وجود لنص بكر‬

‫‪ -‬أن ابن جودة ميت حاضر في القصيدة‬ ‫يؤسس خطابه ويأخذ قالبه وهو‬

‫بوصفه هو المرثي‪ ،‬وهو نفسه الميت‬ ‫بلا مرجع أو حاضنة‪ ،‬بيد أن الجديد‬
‫في القصة لكن بإضافة اسم خلف إليه‬

‫وبجعله شخصية ثانوية تساند شخصية‬ ‫في قصة (الإقامة على الأرض) هو أن‬

‫كريم كصنو أو توأم‪ ،‬مان ًحا إياه التطور‪.‬‬ ‫المرجع والحاضن صارا واح ًدا هما عبارة‬
‫والقصة تبدأ والسارد العليم يسترجع‬

‫زمن قدوم كريم إلى برلين كما كان‬ ‫عن قاعدة هي قصيدة تفعيلة‪ ،‬وبناء‬

‫ابن جودة قد أتى إليها قبله بعشرين‬ ‫بطبقات هو قصة قصيرة كاشفت‬
‫عا ًما مستبطنًا دواخله «منذ حطت به‬ ‫القارئ منذ افتتاحها مؤكدة أن‬
‫الطائرة‪ ،‬في ثمانينيات القرن العشرين‪،‬‬

‫في مطار برلين؛ حط داخله وحل في‬ ‫حاضنتها قصيدة شعرية‪.‬‬
‫ذهنه (خلف بن جودة) الذي حط في‬

‫ذات المطار في ستينيات القرن ذاته‪،‬‬

‫وانبثقت في وجدانه أبيات شاعره‬

‫الراثي‪ ،‬بمقبرة خلف برلين يرقد‬ ‫ولا خلاف أ َّن كل النصوص الإبداعية منذ‬
‫طفل من النخل قيل استراح ابن جودة (هل‬ ‫هوميروس إلى اليوم هي عبارة عن خطابات لها‬
‫سأستريح كما استراح في قبره البرليني؟)»‪.‬‬ ‫حاضنتها ولها مرجعياتها‪ .‬ولا وجود لنص بكر‬
‫يؤسس خطابه ويأخذ قالبه وهو بلا مرجع أو‬
‫‪ -‬علاقة الشاعر بابن جودة علاقة صداقة‬
‫بينما علاقة كريم بالشخصيتين (ندى ورشيد)‬ ‫حاضنة‪ ،‬بيد أن الجديد في قصة (الإقامة على‬
‫الأرض) هو أن المرجع والحاضن صارا واح ًدا‬
‫والشخصية الغائبة (الشاعر) هي علاقة أكثر‬ ‫هما عبارة عن قاعدة هي قصيدة تفعيلة‪ ،‬وبناء‬
‫تعقي ًدا‪ .‬إنها علاقة حب ومصير ووطن‪ ،‬وهو ما‬ ‫بطبقات هو قصة قصيرة كاشفت القارئ منذ‬
‫يتوضح في توبيخ زوجة كريم الألمانية «كانت‬ ‫افتتاحها مؤكدة أن حاضنتها قصيدة شعرية‪.‬‬
‫وهذا ما يجعلها بالضبط خطا ًبا عاب ًرا للخطاب‬
‫الألمانية توبخه‪ ،‬وتعيره‪ ،‬لا ببطالته بل‬ ‫(‪ )transdiscursive‬كما يقول ميشيل فوكو‪.‬‬
‫بالاشتراكية التي أفنى حياته من أجلها والتي‬
‫انهارت بلمح البصر‪ ،‬كانت تقول ذلك بسعادة‬ ‫ومن الممكنات التمثيلية أي ًضا ما في القصة من‬
‫بل ومناكدة‪ ،‬تذكره أنه من بلد نفطي‪ ،‬بلد رخاء‪،‬‬ ‫علاقا ٍت منها تشكل كونها القصصي المتخيل‬

‫فلماذا اختار الشقاء وهجره»‪.‬‬ ‫زمكانيًّا‪ ،‬وفيها السارد يمارس دوره في توجيه‬
‫‪ -‬ابن جودة في القصيدة فلاح سمع الشاعر بموته‬ ‫الشخصيات ورسم منعطفات واقعها‪ ،‬واض ًعا‬
‫العقبات التي بها يتعرج مسار السرد فيتعقد الحبك‬
‫وهو في موسكو فرثاه مستذك ًرا قريته الجنوبية‬
‫محاو ًل «الإمساك بالوجه الطفولي الذي كانه»(‪)4‬‬
‫لكن ابن جودة في القصة صنو غريب وأبدي يذ ِّكر‬

‫كريم بإخفاقاته بد ًءا من هجرته ثم اعتماده على‬ ‫وتتأزم الأحداث وتصبح الشخصيات أكثر توت ًرا‬
‫راتب زوجته التقاعدي الضئيل إلى حلمه أن يكون‬ ‫أمام ضغوط الواقع‪ .‬وعلى الرغم من أن هذا الكون‬