Page 6 - תאטרון 35

‫גד קינר‬

‫הנה עולה האור מעליו‬

‫מחזאי ישראלי אחר לחלוטין‪ :‬עם עודד ליפשיץ ויצירותיו‬

‫עודד ליפשיץ איננו ֵשם אלמוני למביני דבר ולשוחרי מחזאות נסיינית‪ ,‬מאתגרת‪,‬‬
‫פיוטית‪ .‬מאשימים אותו בהשפעה לוינית‪ ,‬אבל גם אם ניכרת במחזותיו השפעה‬
‫כזאת )בצד השפעות של יוצרים מודרניים וקלאסיים וארמזים ליצירותיהם‪ ,‬כי‬
‫עודד ליפשיץ ‪ -‬ובזה הוא בהחלט דומה ללוין ‪ -‬הוא תוצר מובהק של בית היוצר‪-‬‬
‫חוקר של האקדמיה‪ ,‬במקרה שלו ‪ -‬של החוג לאמנות התיאטרון באוניברסיטת תל‪-‬‬
‫אביב‪ ,‬המפיק אנשי במה בעלי עורף אינטלקטואלי ומאגר ידע רב‪-‬רובדי המזינים‬
‫את כישרונם(‪ ,‬הרי שבמלוא הענווה הדרושה‪ ,‬הדבר דומה לניסיון לגמד את קומתו‬
‫של שקספיר כי היה מושפע מסנקה‪ ,‬מפלאוטוס‪ ,‬או על כך ששדד לאור יום את‬
‫עלילת המלט מתומס קיד‪ ,‬או לראות ביוצרי מחזאות האבסורד חקיינים אפיגוניים‬
‫של הדאדאיסטים והסוריאליסטים‪ .‬מלבד זאת‪ :‬אם להידרש לתוויות – לוין הוא‬

‫מודרניסט; עודד הוא פוסט‪-‬מודרניסט מובהק‪.‬‬

‫מחזותיו של עודד ליפשיץ מועלים על במות פסטיבלים בעולם ובארץ‪ ,‬זוכים בפרסים‪ ,‬מוכרים‬
‫כבעלי עולם‪ ,‬סגנון וחזון תיאטרוני מיוחדים במינם‪ .‬רק הזרם המרכזי של התיאטרון הישראלי ‪-‬‬
‫זה שבעיניו הצופה הוא מפגר הזקוק לכך שילעיטו אותו בגירויים ובמסרים‪ ,‬ושחס וחלילה לא‬
‫יאלצו אותו למאמץ מחשבתי שהרי זה לא חוקי לפגוע בבעלי מוגבלויות ‪ -‬רק התיאטרון שלנו‪,‬‬
‫חלק הארי שבו‪ ,‬מסרב עדיין להכיר בקיומו של עודד ליפשיץ‪ ,‬חוץ מאשר לערוך איתו פגישות‬
‫שבהם עושים קולות סרק של רצון טוב‪ .‬באוהיו‪ ,‬בהיידלברג‪ ,‬בלונדון‪ ,‬פרשו בפניו שטיח אדום;‬

‫בתל‪-‬אביב המתקדמת עוד מהססים‪.‬‬
‫אם כאלה פני הדברים – החלטנו להרים את הכפפה‪ ,‬ולהקדיש את מרבית הגיליון להיכרות‬
‫ראשונית ובלתי מייצגת בהכרח עם יצירת ההבטחה הגדולה של הדרמה התיאטרונית הישראלית‪,‬‬

‫מחזאי צעיר‪ ,‬בן ‪ ,31‬שכתב עד היום כעשרים מחזות‪.‬‬
‫המחזות המובאים כאן הם מחזות קצרים ומן הראשונים שכתב ליפשיץ‪ ,‬למעט באתי אל העולם‪,‬‬
‫שעליו הוא עובד בימים אלה‪ .‬רובם נכתבו במהלך לימודי התואר הראשון של עודד בחוג‬
‫לאמנות התיאטרון באוניברסיטת תל‪-‬אביב‪ .‬שני המחזות סוניה ובובק ואיש גבוה אישה שמנה‬

‫נכתבו במקור במסגרת הזמנה מקרית לפסטיבל תיאטרון באוהיו‪.‬‬

‫‪  4‬גליון ‪35‬‬