Page 136 - תאטרון 34
P. 136
יבגני וכטנגוב זמן מה לפני מותו באביב ) 1922התצלום :באדיבות מוזיאון וכטנגוב ,מוסקבה(
על המופע במועדון הלילה" :למה הכניסו אותה לבית־סוהר?" )גיא שם ,עמ' .(315שאלה זו
מסגירה את אי יכולתה של השחקנית לקבל את הדמות בלי להבין את כל מניעיה ותולדותיה.
גם עדויות על שיטת עבודתם עם שחקני הבמאים ה"פנימיים" מגלות את נאמנותם לאותו סדר
עבודה ריאליסטי־פסיכולוגי .לדוגמה" ,ניתוח הנפשות" שברוך צ'מרינסקי ) (1947ראה כשלב
הכרחי בעבודה על המחזה" :זהו הניתוח הקשה והמסובך ביותר; הוא דורש גישה מיוחדת לכל אחת
מהן ,טיפוס טיפוס ואופיו ,צורתו ועלילותיו ,והם כל כך שונים איש מרעהו; ויחד עם זה יש לשמור
על אחדות הקו שלהם ,שאף אחד מהם לא יצא דופן ממסגרת העלילה ולא יפגום בשלמות כל הבניין
ולא יגרום לידי דיסוננס בכל הסביבה הזאת" .30אף על פי שסדר העבודה על התפקיד ששיננו
בשיעורי וכטנגוב וסטניסלבסקי היה פחות או יותר משותף לכל ראשוני הבימה ,סגנון המשחק
המיוחד ,פרי עבודתם המשותפת עם וכטנגוב על ההצגה הדיבוק ,עבר שינויים משמעותיים.
על השינויים בסגנון משחקם של ותיקי הבימה ניתן ללמוד מההשוואה בין משחקה של רובינא
למשחקן של חברותיה ומתחרותיה בלהקה .ממקורות שבידינו עולה ,שרובינא הייתה שחקנית בעלת
נוכחות רבת כוח ,אינטואיציה יוצאת דופן וחוש צורה מפותח מאוד שהכתיב לה את תנועותיה,
הבעות פניה ונגינות קולה המובלטות והמשכנעות כאחד .עם זאת ,משחקה היה חדגוני ,סטטי וחסר
ניואנסים פסיכולוגיים .כפי שהגדיר אותה יוסי יזרעאלי ,היא הייתה "וירטואוזית של מיתר אחד"
)גיא שם ,עמ' .(192כתוצאה מכך ,רובינא לא הייתה חזקה בתפקידי אופי ,תפקידים קומיים
ותפקידים שדרשו התעמקות פסיכולוגית .לעומת זאת ,היא תמיד הצטיינה בגילום דמויות טרגיות
מופשטות ,דמויות שגילומן דורש ריכוז גבוה של תכונה או רגש אחד ,ואינו מחייב דינמיות פנימית.
30צ'מרינסקי ,ב' ) .(1947ספר צ'מרינסקי) .ש' שנהוד )עורך(( .ת"א :לעם .עמ' .115
134גליון 34
