Page 132 - תאטרון 34
P. 132
הבסיסיים של "התורה" .הרי כל שיעור של סטניסלבסקי החל מ"מחאה חריפה וגלויה… נגד
ההתנפחות המליצית" ו"אי־הטבעיות התאטרונית" ,כדברי שרגא פרידמן 17.בניגוד לווכטנגוב
ששאף לפתח את "התיאטרליות החדשה" ,בעיני סטניסלבסקי ,תיאטרליות הייתה מזויפת
ומיושנת.
על ההבנה המסולפת של רעיונות סטניסלבסקי ניתן ללמוד גם מהניסיונות הנדירים של צעירי
הבימה להגן על שמו .באותן שנות ה־ .50שרגא פרידמן ,אז שחקן הבימה צעיר ,קרא למתנגדי
סטניסלבסקי לא להיות "טבעיים" מדיי" :ממי אתם מתביישים? הקהל משלם כדי לראות
אתכם משחקים .ובכן – קומו ושחקו!" )שם .(13 ,כלומר ,הבנתו של פרידמן את תורת
סטניסלבסקי הייתה מנוגדת לחלוטין לרעיונותיה הבסיסיים ,שהופנו בראש וראשונה בעד
הטבעיות ונגד ה"משחק".
למרות הריאקציה נגד סטניסלבסקי ,הוראת המשחק בארץ גם בשנות ה־ 50המשיכה
להתבסס על רעיונות ה"תורה" .ב־ 1984נילי פולטון־דן בדקה חלק ניכר ממוסדות החינוך
לתיאטרון בארץ .הבדיקה התרכזה במידת שימושם של המוסדות בתורת סטניסלבסקי.
לבדיקה בחרה פולטון־דן שבעה מוסדות :בית־הספר הדרמטי של הבימה ,הסטודיה של
הקאמרי ,הסטודיו של מניה ארנון" ,בית־צבי" ,הסטודיו למשחק של ניסן נתיב ,סמינר
הקיבוצים והחוג לאמנות התיאטרון באוניברסיטת תל־אביב )פולטון־דן ,עמ' .(98-84
תוצאות הבדיקה מעלות ,שגם בעת ה"ריאקציה" לימדו גרסה זו או אחרת של תורת
סטניסלבסקי בכל המוסדות הללו .בחלק מהם לימדו את גרסתה ה"מקורית" והמורים היו
ותיקי הבימה ,ואילו בחלק אחר לימדו את הגרסה האמריקאית של ה"תורה" ,על־פי
סטרסברג.
באשר להפצת תורת סטניסלבסקי בארץ ניתן להסיק ,שהיא שימשה בסיס לרוב הפעילויות
התיאטרוניות והחינוכיות כאן ,במיוחד בשנות העשרים עד שנות הארבעים של המאה
הקודמת ,אך גם מאוחר יותר .שחקנים ישראלים רבים למדו את ה"תורה" מפי תלמידיו
הישירים של סטניסלבסקי .אף על פי שרוב ותיקי הבימה שמעו את ה"תורה" מפי המחבר
עצמו ,מידת שליטתם בעקרונותיה הייתה מוגבלת ,דבר שגרם לסילופים רבים בהבנתה,
בהוראתה וביישומה .מכאן ,מידת ההתאמה בין השיטה שלמדו השחקנים בארץ לבין תורת
סטניסלבסקי האמיתית והמקורית ,הייתה מצומצמת ומפוקפקת ביותר :מה שראשוני הבימה
הספיקו ללמוד בשיעורי וכטנגוב ,סטניסלבסקי ואחרים לגבי תורת סטניסלבסקי – הם לא
הצליחו להעביר הלאה.
מורשת וכטנגוב בהבימה
את שמירתה של הבימה על מורשת וכטנגוב חשוב לראות בהקשר של הניסיונות לשמר את
מורשתו בידי תלמידיו בברית־המועצות .הדיון במורשתו התיאטרונית בחקר התיאטרון
17גנסין ,מ' ) .(1938סטניסלבסקי ,במה ד' .עמ' .5
130גליון 34
