Page 130 - תאטרון 34

‫מלמדי המשחק בארץ‪ ,‬ול"מורה למשחק ‪ par excellence‬בארץ במשך שנים רבות"‪ 7 .‬הוא‬
‫מסר לתלמידיו את "סודות הפסיכוטכניקה לפי מיטב הידיעות שרכש ממוריו בהבימה‬
‫במוסקבה" והאמין‪ ,‬כי לפחות תיאורטית "שיטה זו היא תורת משה מסיני לצורכי הוראה‬
‫לשחקנים צעירים"‪ 8 .‬תרומתו של צבי פרידלנד להקמת דור ההמשך של הבימה ושל‬
‫התיאטרון הישראלי כולו‪ ,‬היא בלתי מעורערת‪ .‬אולם‪ ,‬כפי שצוין‪ ,‬שליטתו ב"תורה" הייתה‬
‫מוגבלת ותיאורטית בעיקרה‪ .‬יתר על כן‪ ,‬לדעת חלק מתלמידיו כמו ניסן נתיב‪ ,‬עדה טל‪ ,‬יהודה‬
‫אפרוני ואחרים‪ ,‬בגישתו להוראת ה"תורה" "היה כאוס" במקום סדר ושיטתיות‪ 9.‬לעומת זאת‪,‬‬
‫היו גם תלמידים‪ ,‬כמו שלמה בר־שביט ואברהם ניניו‪ ,‬שחשבו שפרידלנד שלט בשיטה ושהוא‬

‫"חש ברוחו של סטניסלבסקי וב'קלקול' שחל בשיטתו בהבימה" )פולטון־דן‪.(90 ,83 ,‬‬

‫ב־‪ 1946‬הוקם בית־הספר למשחק ליד הבימה‪ .‬גם שם הוטלה האחריות להוראת המשחק על‬
‫צבי פרידלנד‪ .‬יש עדויות לכך‪ ,‬כי לפחות מבחינה רשמית‪ ,‬בבסיס הוראת המשחק בבית־ספר‬
‫זה הונחו עקרונות תורת סטניסלבסקי‪ .‬בספר הבימה בת כ"ה כותב גרשון חנוך כי מורי‬
‫בית־הספר המשיכו להעביר לתלמידיהם את "השיטה והמסורת המיוחדת של הבימה‪ ,‬שקיבלו‬

‫אנשיה מפי מוריהם הגדולים בשבתם הם על ספסל הלימודים במוסקבה"‪10 .‬‬

‫אחד מתלמידי בית־הספר הראשונים‪ ,‬שלמה בר־שביט‪ ,‬העיד פעמים רבות‪ ,‬כי בהבימה אמרו‬
‫לו‪ ,‬שהוא לומד לפי תורת סטניסלבסקי‪ .‬לדעתו‪ ,‬כל שחקני הבימה – הן מהדור הראשון והן‬
‫מהדור השני‪ ,‬משחקים על־פי "התורה"‪" :‬כולנו משחקים לפי שיטת סטניסלבסקי – השיטה‬
‫הפסיכולוגית‪ .‬התפקיד בא ממך ואתה התפקיד‪ ,‬וכל מה שקורה לך בפנים – זאת הדמות‪.‬‬
‫]…[ לדעתי‪ ,‬שיטת סטניסלבסקי היא נכונה ביותר עבור התאטרון‪ ,‬כי היא מעמידה את‬

‫השחקן עם האישיות שלו במרכז העניין …זאת השיטה הנבונה‪ ,‬הכי טובה לתאטרון!" ‪11‬‬

‫לא כל תלמידי בית־הספר חשבו כמו בר־שביט‪ .‬כשאמנון מסקין החליט ללמוד משחק על פי‬
‫סטניסלבסקי‪ ,‬הוא נסע לארצות־הברית‪ .‬על שאלתי‪ ,‬מדוע נסע כה רחוק‪ ,‬הרי היה לו‬
‫"סטניסלבסקי בבית"‪ ,‬סיפר כי למד שנה בבית־הספר של הבימה‪ ,‬אך "הוא היה מוגבל"‬
‫והכול שם היה "כאילו סטניסלבסקי"‪ .‬אביו‪ ,‬שחקן הבימה ותיק‪ ,‬תמך בנסיעה זו‪ ,‬כי חשב‬
‫שבהבימה "לא משחקים לפי סטניסלבסקי"‪ 12.‬גם דליה‪ ,‬בתו של צבי פרידלנד‪ ,‬נסעה‬

‫לאיטליה לשמוע את תורת סטניסלבסקי בקורס שערך לי סטרסברג האמריקאי‪13 .‬‬

‫‪7 Kohansky, M. (1969). The Hebrew Theatre: Its First Fifty Years. Jerusalem: Israel‬‬
‫‪Universities Press . 1969, 267‬‬

‫‪ 8‬פינקל‪ ,‬ש' )‪ .(1985‬ניצוצות‪ .‬ת"א‪ :‬עקד‪ ,‬עמ' ‪.71‬‬
‫‪ 9‬פולטון־דן שם‪ ;82 ,80 ,68 ,‬י‪ .‬אפרוני‪ ,‬על פי ריאיון שקימתי אתו ב‪. 1.12.2002.-‬‬

‫‪ 10‬חנוך‪ ,‬ג' )‪ .(1946‬הבימה בת כ"ה‪ .‬ת"א‪ :‬אלבום‪ .‬עמ' ‪.51‬‬
‫‪ 11‬שלמה בר־שביט‪ ,‬ריאיון‪ .‬ערכה זלוה זרצקי‪.1999 ,‬‬

‫‪ 12‬עלפי אמנון מסקין‪ ,‬בריאיון שקיימתי אתו ב‪20.10.2002-‬‬
‫‪ 13‬על פי דברים שאמרה לי בראיונות שערכתי אתה ב‪ 12.11.02-‬ו‪.12.06.03-‬‬

‫‪ 128‬גליון ‪34‬‬