Page 131 - תאטרון 34

‫לקראת פרסום‬

‫סטניסלבסקי‪ .1926 ,‬תמונה עם הקדשה לנחום צמח‪ ,24/1 ,1926" :‬מוסקבה‪ .‬לנחום לזרביץ'‬
‫צמח חביבי‪ .‬לזכרן של חברותנו ועבודתנו באמנות‪' ,‬לפי תורת המשחק'‪ .‬ק‪ .‬סטניסלבסקי"‪.‬‬

‫ההקדשה נעשתה יום לפני יציאתה של הבימה ממוסקבה )‪ 25‬ינואר ‪.(1926‬‬
‫)התצלום‪ :‬באדיבות אריאל צ'ארלז צמח(‬

‫ההבנה החלקית בלבד של תורת סטניסלבסקי מצד ותיקי הבימה‪ ,‬בשילוב עם שימוש־יתר‬
‫בשם האמן הדגול‪ ,‬גרמו בסופו של דבר ל"ריאקציה נגד סטניסלבסקי"‪ 14 ,‬שאפיינה את‬
‫התיאטרון הישראלי בשנות ה־‪ .50‬בתקופה זו מי שהעז "להעלות על דל שפתותיו את השם‬
‫סטניסלבסקי" עלול היה "לספוג מבטים נדים ורחמניים"‪ 15 ,‬אך אם נבדוק את מה שנחשב‬
‫מהות "התורה" בעיני אנשי התאטרון הישראלי‪ ,‬נבין כי "הריאקציה" הייתה לא נגד תורת‬
‫סטניסלבסקי כפי שהיא‪ ,‬אלא נגד הבנתה המסולפת שהופצה בארץ על־ידי שחקני הבימה‪.‬‬
‫הריאקציה של שחקנים צעירים נגד "התורה" התבטאה בכך‪ ,‬שהם לא רצו להיות תיאטרליים‬
‫ושאפו "להדליק סיגריה בטבעיות של גרי קופר‪ ,‬או למלמל את המונולוגים… בטבעיות של‬
‫מרלון ברנדו"‪ 16.‬אופן ההתנגדות חושף את אי־היכרותם של "המתנגדים" עם הרעיונות‬

‫‪ 14‬וראו‪ :‬מסך אחרון על שרגא פרידמן )‪ .(1973‬ת"א‪ :‬עמיקם‪ ,.‬עמ' ‪,13‬‬

‫‪ 15‬גור‪ ,‬י' )‪ .(1961‬פנקס תאטרוני‪ .‬ירושלים‪ :‬במה‪ .‬עמ' ‪.171‬‬
‫‪ 16‬מסך אחרון על שרגא פרידמן עמ' ‪13‬‬

‫‪ ‬גיליון ‪12934‬‬