Page 159 - merit 45
P. 159

‫حول العالم ‪1 5 7‬‬

‫بوتيتشيلي وميلاد فينوس‬                  ‫الأجزاء تعكس التصميم‬            ‫وأصبحت ذات قيمة فقط‬
                                         ‫العام‪ .‬ويضمن التوازن‬        ‫لصفاتها الجمالية والحسية‪.‬‬
       ‫في عام ‪ ،1485‬أصبح‬            ‫«الطبي التشريحي» للعناصر‬        ‫خلال هذه الفترة‪ ،‬أدى إعادة‬
  ‫بوتيتشيلي أول فنان يرسم‬              ‫بنية مستقرة‪ .‬وهكذا فإن‬
‫أنثى عارية بدون سبب ديني‪.‬‬              ‫هذه الصفات يشترك فيها‬           ‫اكتشاف العصور القديمة‬
 ‫لم يسبق له مثيل في أوروبا!‬          ‫خلق الجسد البشري وإنتاج‬         ‫والاهتمام بالجمال التشكيلي‬
                                     ‫الإنسان فنيًّا بالتساوي‪ .‬في‬
     ‫إنها أنثى عارية بالحجم‬        ‫أواخر ثمانينيات القرن التاسع‬        ‫إلى تقدير الفنانين للعارية‬
      ‫الطبيعي تقريبًا‪ ،‬بقياس‬          ‫عشر‪ ،‬ظهر موضوع العالم‬              ‫نفسها‪ ،‬والتي أصبحت‬
     ‫‪ 278.5 × 172.5‬سم‪،‬‬              ‫الفني المصغر هذا كواحد من‬           ‫مصد ًرا رئيسيًّا للإلهام‪.‬‬
  ‫وتمثل فينوس التي تكشف‬              ‫أعظم المبادئ الموحدة لفكره‪.‬‬
   ‫جسدها برشاقة في لوحته‬              ‫ومع ذلك‪ ،‬فإن هذا التطبيق‬      ‫رسم الفنانون جسم الإنسان‬
    ‫الخالدة (ميلاد فينوس)‪.‬‬         ‫المعماري ليس نهاية الأمر؛ إنه‬       ‫باستخدام نماذج حية مع‬
 ‫لتجنب الرقابة‪ ،‬تطوي ريشة‬            ‫يمثل فقط بداية مفهوم كان‬          ‫احترام النسب‪ .‬لقد أخذوا‬
     ‫بوتيتشيلي شعر فينوس‬             ‫له تطبيق عالمي حرفيًّا‪ .‬تقدم‬     ‫الجسم المثالي الذي اخترعه‬
   ‫الطويل على فرجها‪ .‬تخفي‬              ‫هذه الصورة مثا ًل ممتا ًزا‬        ‫الإغريق‪ ،‬لكنهم أضافوا‬
 ‫إحدى يديها ثد ًيا‪ ،‬بينما تظل‬       ‫على اهتمام ليوناردو الشديد‬            ‫عضلات ذكورية أكثر‬
   ‫الأخرى مرئية‪ .‬بالكاد يتم‬         ‫بالتناسب‪ .‬بالإضافة إلى ذلك‪،‬‬
   ‫إخفاء تواضعها من خلال‬                ‫تمثل هذه الصورة حجر‬        ‫واقعية‪ .‬يعتبر فيتروفيان مان‬
     ‫هاتين الإيماءتين‪ ،‬اللتين‬      ‫الزاوية في محاولات ليوناردو‬        ‫‪ Vitruvian Man‬ليوناردو‬
   ‫تخفيان منحنياتها الأنثوية‬        ‫ربط الإنسان بالطبيعة‪ .‬تنص‬
    ‫جزئيًّا فقط‪ .‬إنها لعبة بين‬         ‫الموسوعة البريطانية‪ ،‬على‬    ‫دافنشي مثا ًل نموذجيًا للبحث‬
  ‫ما تخفيه وما تكشفه‪ ،‬حيث‬            ‫أن «ليوناردو تصور الرسم‬          ‫التشريحي للفنانين في ذلك‬
  ‫تقدم هذه الفكرة ُبع ًدا مثي ًرا‬  ‫البياني الكبير للصورة لجسم‬                          ‫الوقت‪.‬‬
‫للوحة‪ .‬موقعها مستوحى من‬                 ‫الإنسان الذي أنتجه من‬
 ‫«العارضة» ‪contrapposto‬‬              ‫خلال رسوماته التشريحية‬        ‫أنجز ليوناردو دافنشي لوحته‬
 ‫القديمة حيث يتم فرد إحدى‬              ‫وفيتروفيان مان باعتباره‬           ‫حوالي عام ‪ .1487‬وهي‬
      ‫رجليها‪ ،‬بينما يتم ثني‬             ‫كوزموغرافيا ديل ميندو‬
 ‫الأخرى قلي ًل‪ .‬يعمل هذا على‬         ‫موندو (كوزموغرافيا للعالم‬       ‫مصحوبة بملاحظات تستند‬
‫التأكيد على الوركين وشكلهما‬         ‫المصغر)‪ .‬كان يعتقد أن عمل‬         ‫إلى عمل المهندس المعماري‬
    ‫النحيف‪ .‬على عكس المزيد‬             ‫جسم الإنسان هو القياس‬         ‫الشهير فيتروفيوس بوليو‪.‬‬
 ‫من الصور الكلاسيكية حيث‬                ‫على طريقة عمل الكون”‪.‬‬
 ‫يتم تثبيت القدمين جي ًدا على‬        ‫يعد رسم ليوناردو دافنشي‬       ‫يصور الرسم‪ ،‬المكتوب بالقلم‬
 ‫الأرض‪ ،‬يبدو توازن فينوس‬             ‫لرجل فيتروفيان أحد أشهر‬          ‫الجاف والحبر على الورق‪،‬‬
     ‫غير مستقر‪ .‬لديها نظرة‬            ‫الرموز العالمية‪ .‬كانت هناك‬
‫متأمل‪ .‬من الصعب معرفة ما‬              ‫محاولات لا حصر لها على‬       ‫شخصية ذكورية في وضعين‬
 ‫تفكر فيه‪ ،‬فربما تستيقظ من‬          ‫مر السنين لفهم تكوين رسم‬          ‫متراكبين وذراعاه وساقاه‬
 ‫حلم‪ ،‬خلفها‪ ،‬البحر هادئ مع‬           ‫ليوناردو التوضيحي لمبادئ‬        ‫متباعدتان وفي نفس الوقت‬
‫تموجات قليلة فقط‪ ،‬ولا تظهر‬                                            ‫منقوشان في دائرة ومربع‪.‬‬
   ‫عاصفة في الأفق والنسيم‬                         ‫فيتروفيوس‪.‬‬            ‫يطلق على الرسم والنص‬

                    ‫لطيف‪.‬‬                                           ‫أحيا ًنا اسم قانون النسب أو‪،‬‬
                                                                      ‫في كثير من الأحيان‪ ،‬نسب‬

                                                                    ‫الإنسان‪ .‬اللوحة محفوظة في‬
                                                                    ‫‪Gallerie dell’Accademia‬‬

                                                                       ‫في البندقية‪ ،‬إيطاليا‪ ،‬ومثل‬
                                                                         ‫معظم الأعمال الورقية‪،‬‬

                                                                       ‫يتم عرضها فقط من حين‬
                                                                     ‫لآخر‪ .‬العلاقة التناسبية بين‬
   154   155   156   157   158   159   160   161   162   163   164