Page 163 - merit 45
P. 163

‫حول العالم ‪1 6 1‬‬

  ‫والموضوعات‪ ،‬بل بالأحرى‬             ‫القميص الذي تمت إزالته‬      ‫النهضة‪ ،‬ترفض هذه الحركة‬
     ‫شدة الألوان والتباينات‬          ‫‪,La Chemise enlevée‬‬              ‫ك ًّل من الشرائع القديمة‬
                  ‫والضوء‪.‬‬         ‫عام ‪ 1770‬بلا شك أحد أكثر‬
        ‫في عام ‪ ،1790‬أظهر‬         ‫أعمال الفنان شهرة وحسية‪.‬‬       ‫والتفكير الكلاسيكي‪ ،‬من أجل‬
                                     ‫في الوسط‪ ،‬تستلقي امرأة‬      ‫تمجيد الأرابيسك والتصنيع‪.‬‬
 ‫فرانسيسكو دي جويا‪ ،‬على‬               ‫عارية على الأرض وخلع‬        ‫كان أسلوب الروكوكو أي ًضا‬
    ‫الأرجح لأول مرة‪ ،‬شعر‬              ‫«بوتو”‪ ،‬أحد خدم الإلهة‬      ‫مصدر إلهام للفنانين العراة‪.‬‬

 ‫العانة لامرأة حقيقية وليس‬             ‫فينوس‪ ،‬قميصها‪ .‬تقدم‬           ‫في الواقع‪ ،‬احتفل رسامو‬
   ‫لإلهة أو حورية في لوحته‬       ‫اللوحة موضو ًعا جريئًا‪ ،‬حتى‬         ‫الروكوكو بجمال الجسد‬
                                                                   ‫أفضل من أي شخص آخر‬
 ‫(الماجا عارية)‪ .‬ابتكر الفنان‬        ‫لو كانت العينان المغلقتان‬     ‫من خلال لوحاتهم العارية‬
   ‫فكرته عن العري دون أي‬               ‫والجسم نصف المقلوب‬
  ‫مبرر آخر غير لذة الكشف‬                                                            ‫الجريئة‪.‬‬
    ‫عن نفسها‪ .‬المرأة العارية‬      ‫يثيران بعض التواضع‪ .‬هنا‪،‬‬                ‫قدم جان هونوريه‬
  ‫لها نظرة واثقة وتحدق في‬             ‫تتسارع الألوان البيضاء‬          ‫فراجونارد ‪Fragonard‬‬
                                                                 ‫مناظر طبيعية رائعة ولوحات‬
 ‫المشاهد مباشرة دون خجل‬          ‫والرمادية والوردية التي تبرز‬     ‫دينية وأسطورية‪ .‬ومع ذلك‬
      ‫أو خزي أو تردد‪ .‬هذه‬            ‫البشرة الفتية لهذه المرأة‪.‬‬     ‫فهو يعتبر رسام الرعونة‬
                                     ‫بالابتعاد عن الموضوعات‬      ‫والروكوكو الأجرأ‪ .‬تعد لوحة‬
   ‫اللوحة‪ ،‬التي تمثل عشيقة‬
    ‫الرسام الأسباني‪ ،‬كلفته‬       ‫الأسطورية والتاريخية‪ ،‬أحدث‬
   ‫الكثير بشكل خاص وكان‬          ‫فراجوراند ‪ Fragonard‬ثورة‬
‫من المفترض أن تكون مخفية‬         ‫في هذا النوع من خلال إنشاء‬
   ‫عن الأنظار‪ .‬ومع ذلك تم‬        ‫هذه اللوحات العارية الحميمة‬
 ‫اكتشافها وتعرضت لصدمة‬
   ‫المجتمع في ذلك الوقت! في‬                        ‫والتافهة‪.‬‬
  ‫‪ 16‬مارس ‪ ،1815‬أصدرت‬
     ‫محكمة التفتيش مذكرة‬            ‫‪ -4‬الرومانسية‬
     ‫استدعاء لجويا‪« ،‬أنه قد‬      ‫والواقعية‪ :‬العراة في‬
  ‫يقر ويعلن أن الأعمال هي‬
 ‫أعماله‪ ،‬ولماذا أنشأها‪ ،‬وبنا ًء‬         ‫الوسط‬
‫على طلب من ولأي غرض؟»‪.‬‬
  ‫كانت الأسئلة التي ُطرحت‬              ‫أتى العصر الرومانسي‬
                                 ‫برغبة في تصوير الواقع دون‬
      ‫على الرسام الأراغوني‬
   ‫تتعلق بلوحتين غامضتين‬            ‫التردد في تصويره‪ .‬تشير‬
                                 ‫هذه الفترة إلى وصول الغرابة‬
     ‫هما الماجا عارية‪Maja :‬‬
 ‫‪ desnuda‬والماجا محتشمة‬            ‫وخيال الحريم‪ .‬ثم تحررت‬
 ‫‪ .Maja vestida‬إجابته‪ ،‬إن‬         ‫اللوحات العارية وبدأت تثير‬
‫وجدت‪ ،‬لا تزال غير معروفة‪.‬‬
  ‫على الرغم من أن اللوحات‬             ‫النشاط الجنسي‪ .‬قطعت‬
                                   ‫الرومانسية العلاقات تما ًما‬
    ‫أثارت فضول العديد من‬          ‫مع الكلاسيكية والكلاسيكية‬
 ‫العلماء‪ ،‬إلا أن أسئلة محاكم‬
 ‫التفتيش ظلت بلا إجابة منذ‬           ‫الجديدة من خلال رفض‬
                                       ‫الاتفاقيات الرسمية‪ .‬لم‬
                                       ‫يعد يتم إبراز الأشكال‬
   158   159   160   161   162   163   164   165   166   167   168