Page 167 - merit 45

‫حول العالم ‪1 6 5‬‬

‫الأشكال والألوان على سطح‬ ‫القديس أنطوني‪ ،‬التي عادة‬ ‫والتعبير عن اللامبالاة هو‬
‫القماش‪ ،‬مما يخلق اندما ًجا‬ ‫ما تكون في الوسط‪ ،‬هبطت‬ ‫الذي يسبب الفضيحة‪ .‬في‬
‫بين المرأة والمناظر الطبيعية‪.‬‬ ‫إلى يسار اللوحة‪ ،‬وبالكاد‬ ‫اللوحات الأكاديمية‪« ،‬تتفاجأ»‬
‫شيء واحد مؤكد هو أن هذه‬ ‫يمكن رؤيتها‪ .‬تنجذب أنظارنا‬ ‫الشخصيات النسائية العارية‪،‬‬
‫العراة ثورية إلى حد ما‪ ،‬مما‬ ‫حت ًما إلى هؤلاء النساء الثلاث‬ ‫وكأن أحدهم قد دخل عليها‬
‫بأجساد قوية وبطون وثديين‬
‫يمهد الطريق للتجريد‪.‬‬ ‫كبيرين‪ .‬إلى اليسار‪ ،‬الشكل‬ ‫وهي عارية‪ .‬في النهاية‪،‬‬
‫الرابع‪ ،‬الأقل إضاءة‪ ،‬يرقصن‬ ‫لا يظهرن أنفسهن عراة‬
‫‪ -6‬التعبيرية‪ :‬العراة‬ ‫طواعية‪ .‬ومع ذلك‪ ،‬فإن أولمبيا‬
‫في عذاب‬ ‫أمام القديس أنطونيوس‪.‬‬ ‫يتعارض مع هذه الفكرة‪.‬‬
‫تعطي هذه اللوحة انطبا ًعا‬ ‫الشخصيات العارية هي‬
‫ظهرت الحركة التعبيرية‬ ‫متشائ ًما من خلال استخدام‬ ‫أي ًضا في صميم عمل إدغار‬
‫الألمانية أي ًضا بالعديد من‬ ‫التباين الفاتح والألوان الداكنة‬ ‫ديغا‪ .‬العري هو موضوعه‬
‫العراة‪ .‬صديق جوستاف‬ ‫(البني والرمادي والأصفر‬ ‫المفضل لأنه النوع الذي‬
‫كليمت‪ ،‬إيغون رسا ًما تعبير ًيا‬ ‫والأخضر الداكن) والأشكال‬ ‫يبتكر فيه أكثر‪ :‬تعكس هذه‬
‫رئيسيًا‪ ،‬وكان الأكثر فضيحة‬ ‫العراة مجموعة متنوعة من‬
‫في أوائل القرن العشرين‪.‬‬ ‫الغريبة‪ :‬لاحظ الملامح‬ ‫التقنيات التي ينتهجها ديغا‪.‬‬
‫يتميز عمله بالجنس الشديد‪،‬‬ ‫الذكورية للمرأة على اليمين‪.‬‬ ‫لقد استخدم الرسم والتلوين‪،‬‬
‫حيث يصطدم بالكلاسيكية‬ ‫ولكن قبل كل شيء الباستيل‪،‬‬
‫والاتفاقيات البرجوازية في‬ ‫في ذلك الوقت‪ ،‬لم يستطع‬ ‫والذي يقدره لسرعة التنفيذ‬
‫ذلك الوقت‪ .‬يمكن التعرف‬ ‫سيزان إقناع نفسه بدعوة‬ ‫وإمكانية نسخ اللوحة دون‬
‫على أسلوبه الفريد من خلال‬ ‫نساء حقيقيات ليقفن عاريات‬ ‫تجفيف الباستيل‪ .‬في لوحته‬
‫الأشكال الملتوية للجسم‬ ‫له‪ .‬يعتقد بعض النقاد أنه‬ ‫(حوض الاستحمام) ‪The‬‬
‫من خلال هذه اللوحة‪ ،‬أراد‬ ‫‪ Tub‬عام ‪ ،1886‬جعل وضع‬
‫والخطوط التعبيرية‪.‬‬ ‫المرأة‪ ،‬والحياة الساكنة مع‬
‫في عام ‪ ،1910‬بدأ بتجربة‬ ‫سيزان تمثيل خوفه من‬ ‫أدوات التجميل‪ ،‬والمنظور‬
‫الأشكال العارية والهزيلة‬ ‫النساء‪ ،‬كنوع من المضايقات‬ ‫الخاطئ والجزء المتدلي من‬
‫المص َّورة بألوان مريضة‪ .‬إن‬ ‫لهذه الأجساد الأنثوية التي‬ ‫هذا الباستيل واح ًدا من أكثر‬
‫«الأنثى العارية» مثال ممتاز‪:‬‬ ‫التراكيب العارية إبدا ًعا لعمل‬
‫امرأة عارية في وضع مخلوع‪،‬‬ ‫تجعله غير مرتاح للغاية‪.‬‬
‫تقدم جس ًدا رقي ًقا يشبه الجثة‪.‬‬ ‫هذه الشخصيات الاستفزازية‬ ‫ديغا وفي تلك الفترة‪.‬‬
‫يتم تعزيز عزلة الموضوع من‬ ‫أفسحت المجال لاح ًقا لأشكال‬ ‫كيف يمكننا الحديث عن‬
‫خلال الخلفية العادية والهالة‬ ‫العراة الفنية دون ذكر‬
‫البيضاء المحيطة بالجسم‪.‬‬ ‫السباحين‪ .‬من خلال هذه‬ ‫عاريات بول سيزان؟ بين‬
‫تكاد الأعين نصف المغلقة‬ ‫اللوحة باثرز‪ ،‬أراد سيزان‬ ‫مغ َّرباته للقديس أنطونيوس‬
‫واليد تذكران بشخصية‬ ‫ومستح ِّميه‪ ،‬يطرح الفنان‬
‫أن يخترع نظام التمثيل‬ ‫رؤية معذبة للمرأة‪ .‬في لوحته‬
‫جنائزية‪ ،‬لتذ ِّكر بعلاقة‬ ‫الخاص به‪ .‬سعى إلى تفكيك‬ ‫إغراء القديس أنتوني‪ ،‬يصور‬
‫الفنان بين الحياة الجنسية‬ ‫الموضوعات عن طريق إزالة‬ ‫سيزان تعبي ًرا غام ًقا من‬
‫والموت‪ .‬لكن هذا العاري من‬ ‫خلال النساء ذوات البشرة‬
‫لوحاته هو في نفس الوقت‬ ‫جميع العناصر السردية‬ ‫الخضراء والمريضة‪ .‬صورة‬
‫قوي للغاية! الشعر الأشعث‬ ‫والوصفية‪ ،‬ثم إعادة بنائها‬
‫عن طريق تبسيط أشكالها‬
‫إلى أقصى الحدود‪ .‬لا نعرف‬
‫من تكون هؤلاء النساء‪ ،‬لأن‬
‫وجوههن رسمت جزئيًا فقط‪.‬‬

‫علاوة على ذلك‪ ،‬تم مزج‬