Page 165 - merit 45

‫حول العالم ‪1 6 3‬‬ ‫أولمبيا ‪ ،‬إدوارد مانيه ‪1863‬‬
‫العارية المتكئة لمودلياني‬
‫‪ ،Maja desnuda‬بشكل‬ ‫الماجا عارية‪ ،‬فرانسيسكو دي جويا ‪1790‬‬
‫غير عادل إلى حد ما‪ ،‬على‬
‫أنها «عمل خا ٍل من الصياغة‬
‫وأخرق في التلوين»‪ .‬لكن لا‬
‫شك أن النحات الأكاديمي‬
‫ُصدم بمثل هذا العرض‬
‫المخزي لجسم الإنسان‪ .‬قد‬
‫يؤكد التقييم الأكثر هد ًفا على‬
‫إتقان غويا العظيم في علم‬
‫التشريح البشري‪ ،‬والذي‬
‫يمكن ملاحظته بوضوح في‬
‫دراساته الكاملة للعراة من‬
‫الحياة‪ ،‬أو في وقت سابق‪ ،‬في‬
‫المسيح المتوازن المثالي على‬
‫الصليب (متحف ناسيونال‬
‫ديل برادو‪ ،‬مدريد)‪ ،‬المؤلم‬
‫الذي أكسبه القبول في ‪Real‬‬
‫‪Academia de Bellas‬‬
‫‪Artes de San Fernando‬‬
‫في عام ‪ .1780‬مهارة جويا‬
‫واضحة في هذه اللوحة‪،‬‬
‫وكذلك في ‪،Maja vestida‬‬
‫حيث يلعب الضوء البارد‬
‫والظل الخفي على تشكيل‬
‫الشكل بثقة مطلقة‪ .‬تنحني‬
‫الماجا على أريكة مخملية‬

‫خضراء‪ ،‬مغطاة بملاءة‬
‫ووسادة مزينة بالدانتيل‪،‬‬
‫مدهشة بشفافيتها وتدرجها‬
‫اللوني‪ .‬إن شحوب وبرودة‬
‫الإضاءة وشيوع الألوان‬
‫المختار‪ ،‬وموقعها‪ ،‬ومستوى‬
‫تعرضها للمشاهد‪ ،‬كلها تتذكر‬
‫أريادنز للنحت الكلاسيكي‪.‬‬
‫لكن أريادن هذه مستيقظة‪،‬‬
‫وتثبت نظرها مباشرة على‬

‫المراقب‪ ،‬وبالتالي تحول‬
‫المواجهة بينهما في مناسبة‬

‫شهوانية‪ .‬غالبًا ما ركز‬