Page 126 - m

‫جاء عنوان الديوان موح ًيا رامًزا‪،‬‬
‫من خلال اتخاذ الفرح هد ًفا‬

‫ومرمى‪ ،‬وإذا كنا بين احتمالين‪:‬‬
‫الفرح أو عدمه‪ ،‬فالشاعرة تجعل‬

‫الاحتمالات أربعة‪ ،‬وهي تمني‬
‫نفسها أن تجد واح ًدا من هذه‬
‫الاحتمالات بشيًرا بالفرح‪ .‬وفي‬

‫هذا التشبث بنصف الاحتمال‪،‬‬
‫نشعر بنزعة الرومانسيين‬

‫وقلقهم وحزنهم الذي يعمرهم‪.‬‬
‫وهذا ما تعضده بعض العنوانات‬

‫الداخلية‪ ‬للقصائد‪..‬‬

‫وهي من أهم قصائد الديوان‪ ،‬ما جعلها جمالها‬ ‫الأمومة‪ ،‬ويجعلها وقادة مستعرة‪ ،‬تجعل احتمالات‬
‫جديرة بالتقدم على غيرها من القصائد‪ ،‬وهي تكشف‬ ‫الفرح وارفة ظليلة‪ ،‬في مقابل الحب الآخر‪ ،‬حب‬
‫لنا أهم ملامح الرومانسيين والتحامهم بالطبيعة‪،‬‬
‫وذاتيتهم المفرطة‪ ،‬ما يجعلنا نكتشف أهم ملامح‬ ‫الرجل‪ ،‬الذي يزعزع كل هذه الاحتمالات‪ ،‬ويجعل‬
‫الديوان وأبعاده‪:‬‬ ‫مقدار الحزن زائ ًدا عن احتمالات الفرح‪.‬‬
‫الصبا ِح‪ ،‬ت ُجر سنا الضو ِء‬ ‫وتتطنل ُعش ُراله فشيم ا ُلسسقمبا َلِء‬ ‫«ولي‬
‫فيو ًضا؛ فيصحو النها ُر‪،‬‬ ‫ظلا‪،‬‬ ‫المنزع الرومانسي‬
‫بووأ ُليزيرجليقىهه‪،‬امل ُمبلسكاصل ْيرل!اي!لُلطبيعود ِافل‪،‬م وسا ِحءباال ِتعمأين ُِقج املمهُ احلمُلىشرقا ِت‬ ‫بين الصورة واتجاه الخطاب‬
‫بجوف السح ْر!!‬
‫ولي يضحك النب ُض‪ ،‬لي يرق ُص ال ُحب‪ ،‬تلهو‬ ‫تأتي هذه الوقفة الأخيرة في هذا الديوان (نصف‬
‫الفراشا ُت‪ ،‬يزهو الربي ُع‪ ،‬ويخضر فوق الطري ِق‬ ‫احتمال للفرح)‪ ،‬للشاعرة المصرية عبير زكي‪ ،‬لتكمل‬
‫البسا ُط‪ ،‬ويخطو الس َم ْر!!»‬
‫ما من شك في أن هذا شع ٌر عذ ٌب رائق‪ ،‬ينثال في‬ ‫ما بدأناه من سياحة كشفية عن جوهر الديوان‪،‬‬
‫بساطة دون تعقيد‪ ،‬فالمعاني قريبة ج ًّدا إلى النفس‪،‬‬ ‫و ُلحمة النصوص وعنواناتها بالعنوان الأكبر‪ ،‬وهو‬
‫والألفاظ لذيذة طازجة قطفتها الشاعرة من‬ ‫عنوان الديوان‪ ،‬ولا تكتمل دراسة نقدية لا تنظر إلى‬
‫أشجار رخصة من أشجار اللغة‪ ،‬والصورة كذلك‬ ‫متممات الشعرية‪ ،‬من صورة وخطاب‪ ،‬ففي الصورة‬
‫جزء كبير من الأسلوب‪ ،‬من خلال تركيب الصورة‬

‫لغو ًّيا‪ ،‬وفي اتجاه الخطاب إدراك موقع الشاعر‬
‫وتأثيره في عصره وجيله‪.‬‬

‫أولى قصائد الديوان (لي وحدي) تمثل علامة فارقة‪،‬‬