Page 135 - TMS Art Collection

x 45.5 cm, Dijon, Musée des Beaux-Arts, inv. CA T 28. Marguerite Guillaume (1980) panel, 56 x 45.5 cm, Dijon, Musée des Beaux-Arts, inv. CA T 28. Marguerite Guillaume
ritiene che possa trattarsi di una copia del XVII secolo derivata dalla versione Edwards (1980) believes that this may be a 17 Century copy derived from the Edwards version
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come già indicato da Maurice H. Goldblatt (1950). In questo caso la derivazione è solo as indicated by Maurice H. Goldblatt (1950). In this case the derivation is only feasible
ipotizzabile data la presenza di numerose varianti in ogni dettaglio della composizione given the presence of numerous variants in all details of the composition which is miss-
che è priva della diga nel paesaggio retrostante e, cosa ben più evidente, nel cesto in ing the dam in the background landscape and, something much more evident, in the
primo piano sono dipinti mandarini e fiori anziché fusi. Per ulteriori informazioni si basket in the foreground there are tangerines and flowers instead of spindles. For more
veda GOLDBLATT, 1950, pp. 3-7, fig. 6; GUILLAUME, 1980, p. 40, n. 63; LEONARDO E IL LEON- information see: GOLDBLATT, 1950, pp. 3-7, fig. 6; GUILLAUME, 1980, p. 40, no. 63; LEONAR-
ARDISMO, NAPOLI 1983 E ROMA 1984, p. 64, n. 55; RÉAU, 1955-1959, vol. II/2, pp. 287-288; DO E IL LEONARDISMO, NAPOLI 1983 E ROMA 1984, p. 64, no. 55; RÉAU, 1955-1959, vol. II/2,
GOULD, 1992, p. 16; FAGNART, 2009, p. 241; KEMP-WELLS, 2011, p. 195, fig. 82; ACIDINI- pp. 287-288; GOULD, 1992, p. 16; FAGNART, 2009, p. 241; KEMP-WELLS, 2011, p. 195, fig. 82;
BELLUCCI-FROSININI, 2014, p. 122. ACIDINI-BELLUCCI-FROSININI, 2014, p. 122.
16 Anonimo da Leonardo, Madonna dei fusi, olio su tavola trasferito su tela, Piacenza, 16 Anonymous after Leonardo, Madonna of the Yarnwinder, oil on panel trans-
collezione privata. La pessima qualità dell’unica immagine reperita non permette con- ferred to canvas, Piacenza, private collection. The poor quality of the single re-
siderazioni più specifiche. Si veda HORAK, 2010, pp. 1-4. trieved image does not allow more specific considerations. See: HORAK, 2010, pp. 1-4.
17 Anonimo da Leonardo, Madonna dei fusi con San Giovannino, Tobia e un Angelo, primo 17 Anonymous after Leonardo, Madonna of the Yarnwinder with St. John the Baptist, Tobias
quarto del XVI secolo, ubicazione sconosciuta. Cfr. LEONARDO E IL LEONARDISMO, NA- and the angel, first quarter of 16 Century, whereabouts unknown. See: LEONARDO E IL
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POLI 1983 E ROMA 1984, p. 63, n. 48; KEMP-WELLS, 2011, p. 204, fig. 107. LEONARDISMO, NAPOLI 1983 E ROMA 1984, p. 63, no. 48; KEMP-WELLS, 2011, p. 204, fig. 107.
18 Franciabigio (?), Madonna con il Bambino, San Giovannino, Tobia e un angelo, XVI se- 18 Franciabigio (?), Madonna of the Yarnwinder with St. John the Baptist, Tobias and
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colo, olio su tavola, 118 x 88 cm, ubicazione sconosciuta. Dipinto noto agli studiosi dal the angel, 16 Century, oil on panel, 118 x 88 cm, whereabouts unknown. Painting
1973, anno in cui è stato messo in vendita da Christie’s (Roma, giugno 1973). Si veda known to scholars since 1973, the year in which it was put up for sale at Christie’s
CHRISTIE’S, 1973; LEONARDO E IL LEONARDISMO, NAPOLI 1983 E ROMA 1984, p. 63, n. 49, (Rome, June 1973). See: CHRISTIE’S, 1973; LEONARDO E IL LEONARDISMO, NAPOLI 1983
KEMP-WELLS, 2011, pp. 203-204, fig. 102. E ROMA 1984, p. 63, no. 49, KEMP-WELLS, 2011, pp. 203-204, fig. 102.
19 Anonimo da Leonardo, Madonna dei fusi con San Giovannino, Tobia e un Angelo, XVI 19 Anonymous after Leonardo, Madonna of the Yarnwinder with St. John the Baptist, Tobias
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secolo, ubicazione sconosciuta. Le uniche indicazioni su questa opera vengono dalle and the angel, 16 Century, whereabouts unknown. The only information on this work,
note leggibili nel retro dell’immagine, in bianco e nero, conservata presso la Biblioteca are notes legible on the back of the black and white image, preserved at the Berenson
Berenson di Villa I Tatti (http://hollis.harvard.edu/?itemid=|misc/via|olvwork534911). Library of Villa I Tatti (http://hollis.harvard.edu/?itemid=|misc/via|olvwork534911).
Stando alla nota l’immagine venne regalata da F.A. Person a Berenson. La presenza di According to the note the image was donated by F.A. Person to Berenson. The pres-
una nota non meglio comprensibile con la scritta «after cleaning» lascia intendere che il ence of a little-understood note with the words “after cleaning” suggests that the paint-
dipinto sia stato sottoposto, in un momento non meglio precisabile, ad un intervento di ing has been subjected to cleaning at some indeterminable moment in time. For more
pulitura. Per ulteriori informazioni si veda LEONARDO E IL LEONARDISMO, NAPOLI 1983 E information see: LEONARDO E IL LEONARDISMO, NAPOLI 1983 E ROMA 1984, p. 63, no. 45,
ROMA 1984, p. 63, n. 45, KEMP-WELLS, 2011, p. 205, fig. 104. KEMP-WELLS, 2011, p. 205, fig. 104.
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20 Pittore spagnolo del XVI secolo da Leonardo, Madonna con il Bambino, San Giovanni- 20 16 Century Spanish painter after Leonardo, Madonna and Child with St. John the
no, Tobia e un angelo, XVI secolo, 80 x 40 cm, Cordoba, Museo de Bellas Artes, inv. PA 92. Baptist, Tobias and the Angel, 16 Century, 80 x 40 cm, Cordoba, Museo de Bellas Artes,
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Proveniente dal convento dei Cappuccini di Cordoba. Gaya Nuño (1968) la menziona inv. PA 92. Formerly in the Capuchin monastery of Cordoba. Gaya Nuño (1968) men-
come opera di un artista italiano con reminenscenze leonardesche. Vezzosi (1983) la at- tions it as the work of an Italian artist with Leonardesche reminiscences. Vezzosi (1983)
tribuisce a Fernardo de Llanos. Per ulteriori informazioni si veda GAYA NUÑO, 1968, p. attributes it to Fernardo de Llanos. For more information see: GAYA NUÑO, 1968, p. 246;
246; LEONARDO E IL LEONARDISMO, NAPOLI 1983 E ROMA 1984, p. 63, n. 47; RUÍZ MANERO, LEONARDO E IL LEONARDISMO, NAPOLI 1983 E ROMA 1984, p. 63, no. 47; RUÍZ MANERO,
1992, pp. 21-23, fig. 4; KEMP-WELLS, 2011, p. 204, fig. 103. 1992, pp. 21-23, fig. 4; KEMP-WELLS, 2011, p. 204, fig. 103.
21 Anonimo da Leonardo (seguace di Bernardino Luini?), Madonna dei fusi con San 21 Anonymous after Leonardo (follower of Bernardino Luini?), Madonna of the Yarnwind-
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Giuseppe, San Giovannino, Tobia e un Angelo, prima metà del XVI secolo, ubicazio- er with St. Joseph, St. John the Baptist, Tobias and the angel, first half 16 Century, where-
ne sconosciuta. Anche in questo caso la nota manoscritta leggibile dietro l’immagi- abouts unknown. Also in this case there is a handwritten note readable on the back of
ne conservata nella Biblioteca Berenson (http://hollis.harvard.edu/?itemid=|misc/ the image stored in the Berenson Library (http://hollis.harvard.edu/?itemid=|misc/
via|olvwork534907) permette di individuarne la provenienza della collezione Duveen via|olvwork534907) allows identification of the origin of the Duveen and Chefdebien
e Chefdebien. Si veda anche LEONARDO E IL LEONARDISMO, NAPOLI 1983 E ROMA 1984, p. collection. See: also LEONARDO E IL LEONARDISMO, NAPOLI 1983 E ROMA 1984, p. 63, no.
63, n. 46, KEMP-WELLS, 2011, p. 205, fig. 105. 46, KEMP-WELLS, 2011, p. 205, fig. 105.

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