Page 58 - TMS Art Collection

il basso, come nella Vergine delle Rocce, e raffigurata in frontal position coexist in the Portrait of Isabella d’Este just
posizione frontale mentre il volto della Vergine è legger- as in the Madonna of the Yarnwinder where the right hand
mente ruotato a sinistra, verso il Bambino. A ben vedere of the Virgin is conceived as a cupola with the palm facing
le note di Leonardo sul rapporto testa/spalle in fase di downwards, as in the Virgin of the Rocks, and depicted in
torsione sono databili tra gli anni Novanta del Quat- a frontal position while the Virgin’s face is rotated slightly
trocento e i primi anni del XVI secolo. Impossibile non to the left, towards the Child. A closer look at Leonardo’s
ricordare la nota sulla posizione delle spalle nel § 88 del notes regarding the head/shoulders ratio while undergo-
Libro di pittura, Del ritrar li nudi: «[…] Non usare mai fare ing torsion shows they are dated between the 1490’s and
la testa volta dov’è il petto, né ’l braccio andare come the early 1500’s. It is impossible not to recall the note on
la gamba: e se la testa si volta alla spalla destra, fa le sue the position of the shoulders in § 88 of the Book on Paint-
parti più basse dal lato sinistro che dal destro; e se fai il ing, Del ritrar li nudi: “[...] Never make the head turn the
petto in fori, fa che, voltandosi la testa sul lato sinistro, same ways as the torso, not the arm and leg move together
che·lle parti del lato destro sieno più alte che·lle sini- on the same side. And if the face is turned to the right
stre» . Qualche anno più tardi Leonardo avrebbe scritto shoulder, make all the parts lower on the left side than on
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«Non farai mai le teste diritte sopra le spalle ma voltate the right; and when you turn the body with the breast
in traverso, a destra od a sinistra, ancora ch’elle guardino outwards, if the head turns to the left side make the parts
in giù o in su, o diritto, perché gli è necessario fare i loro on the right side higher than those on the left” . Some
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moti che mostrino vivacità desta e non addormentata» . years later Leonardo would have write “Never make a head
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Questo offre il destro per analizzare la serie di disegni directly above the shoulders but in turn it sideways to the
di Leonardo e collaboratori relativi alla Madonna dei fusi. right or to the left, and again make it look down or up, or
Una serie di documenti grafici, qui presentati in ordine straight ahead, because it is necessary to make their move-
cronologico, che permettono di seguire le fasi del pro- ments demonstrate wakeful liveliness and not sleepiness” .
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cesso creativo . This gives us a reason to analyze the series of drawings
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È sicuramente di Leonardo il disegno a sanguigna e pun- by Leonardo and his collaborators regarding the Madonna
ta metallica, su carta preparata rossa, di Windsor (RL of the Yarnwinder. A series of graphic documents, presented
12514, si veda p. 57) con studio da modello di un busto here in chronological order, which allow the steps in the
di donna che è considerato l’unico disegno preparatorio creative process to be followed .The red-chalk and metal
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certo di Leonardo per la Madonna dei fusi . Si tratta di point drawing on prepared red paper, Windsor (RL 12514,
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uno studio della parte superiore di un busto di donna, see p. 57) showing a modeled study of a woman’s torso,
con la testa orientata verso destra a indicare un moto considered as being the only certain preparatory drawing
serpentinato delle spalle che sembra essere il vero ogget- by Leonardo for the Madonna of the Yarnwinder, is definitely
to di questo studio. La figura è solo accennata da poche by Leonardo . It is a study of the upper part of a woman’s
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linee a punta metallica che delimitano l’ovale del volto, torso with the head facing to the right showing the sinu-
la bocca, il naso, gli occhi rivolti verso il basso e parte dei ous movement of the shoulders that appears to be the real
capelli. La veste, con ampia scollatura, è priva di orna- object of this study. The figure is only outlined using a few
menti fatta eccezione per la parte superiore delle mani- lines made by a metal point to delimit the oval of the face,
che. Evidente la connessione con un disegno, simile per the mouth, the nose, the downward-looking eyes and part
tecnica e soggetto, ora nelle Gallerie dell’Accademia di of the hair. Her dress, with a deep neckline, is unadorned
Venezia (n. 141, si veda p. 58) . Il foglio veneziano è in except for the upper part of the sleeves. The connection
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gran parte occupato dal disegno di una figura femmini- with another drawing is obvious, similar in technique and
le a mezzo busto, in veduta frontale, con la testa rivolta subject, now in the Gallerie dell’Accademia in Venice (no.
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verso destra. La donna, dai capelli raccolti dietro la nuca, 141, see p. 58) . That Venetian sheet is mainly occupied by
indossa un abito scollato che permette di ben notare la the drawing of a half-length female figure, in frontal view,
torsione della testa in relazione al busto. Il tema del rap- with the head turned to the right. The woman, her hair

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