Page 18 - Eléments Post Replica - Théâtre Louis Calaferte Tarabuste_Classical
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personnage de sa propre pièce qui de temps en temps enguirlande que le genre de la saynète ne suffit pas à les définir, dans la mesure
le public : où quelques-unes des pièces «baroques » sont elles aussi des saynètes.
Silence dans la salle définir ces huit pièces à la lettre par leur thématique, c’est-à-dire
on ne s’entend plus ! comme des pièces de l’intimité, est également peu opératoire : la
pièce de loin la plus intime du théâtre de Calaferte est incontes-
z’êtes priés de mettre vos souliers devant vos gueules tablement Clotilde du Nord, pièce mettant en scène la semi-nudité
quand vous bâillez! d’un couple après l’amour dans une chambre d’hôtel et dont le texte
ou parle de sa pratique d’écrivain : est une longue tirade d’amour, même s’il s’agit d’une tirade d’amour
d’un certain type… Ce qui fait la spécificité des pièces du corpus
tout ce que j’ai à dire tient dans une balle de 22 long « intimiste », à l’exception de toutes les autres pièces, n’est pas la
rifle !
thématique mais bien l’univers dans lesquelles ces pièces se dérou-
lent. toutes ces pièces sont des pièces en famille, pièces de la famille,
pièces sur la famille… à ceci près que ce n’est pas le simple fait
TERRITOIRES INTIMISTES, TERRITOIRE BAROQUES
qu’elles mettent en scène des familles qui fait de ces pièces des pièces
On ne gagnera rien à chercher à définir le baroque de Calaferte «intimistes»: les pièces «baroques» Les Mandibules (1975) et Le Roi
en assimilant tel ou tel trait commun à l’ensemble ou à une partie Victor (1981) sont bien des drames en famille, mais ces deux pièces
des pièces de Calaferte aux caractéristiques qui ont défini la littéra- comportent des éléments étrangers à la famille (le boucher des
ture baroque en europe : on a vu ce qu’il en a été de la tentative de Mandibules, le télégraphiste Pilon du Roi Victor), on y reviendra.
Jean-Pierre Pauty. Si ce qui définit le baroque est l’irrégularité cons- Les pièces «intimistes» sont, elles, centrées sur les relations inter-
tatée dans le rapport à une norme, et pas seulement la norme de conjugales, interfamiliales : si le monologue Mô se contente d’évo-
l’esthétique classique — c’est un des traits de l’art baroque, c’est quer l’ancienne vie conjugale, les dialogues des pièces intimistes sont
même la pierre angulaire à partir de laquelle on a défini un genre tous des dialogues conjugaux ou familiaux, émis au cœur même de
baroque —, force est de dire, et on donnera raison sur ce point aussi la famille nucléaire ou de ce qu’il en reste une fois que le père est
bien à Calaferte qu’à Victor Viala, que tout le théâtre de Calaferte parti (Chez les Titch) ou que les hommes se retrouvent face à face
est baroque. du moins, presque tout : échappent à cette définition, sans leurs femmes (Tu as bien fait de venir, Paul). et ce n’est pas
et Calaferte en conviendrait certainement, les deux pièces de 1965 seulement l’univers des personnages qui est intime, mais le référent
qui n’ont été regroupées dans aucun sous-genre, La Mort du prince même de leurs discours : les personnages de ces huit pièces y dres-
et Créon pour des raisons qui ont déjà été mentionnées. Mais poser sent le bilan de leur vie : retour sur le passé avec le regret voire la
que le baroque est l’irrégularité, l’extravagance, sert à expliquer en rancœur que ce retour charrie avec lui (Mô, Tu as bien fait de venir,
quoi — presque — tout le théâtre de Calaferte est baroque, mais Paul), mais aussi règlements de comptes d’une vie commune, dans
non en quoi 15 pièces de son théâtre sont spécifiquement baroques. des discours qui mettent régulièrement au jour les tensions fami-
Pour expliquer en quoi ces 15 pièces précises sont baroques, il faut liales et conjugales.
délimiter les territoires respectifs des corpus des pièces intimistes et intimes, ces pièces le sont aussi au sens où ce sont des pièces
baroques : à la lettre, définir, c’est tracer des frontières. d’intérieur. à l’exception de Mô, dont la scénographie est figurale
— l’escalier représentant l’unique espace de vie dans lequel le person-
Les pièces « intimistes » nage se retrouve confiné —, toutes ces pièces se déroulent dans un
On a vu que les huit pièces du répertoire « intimiste » sont des appartement dont les personnages semblent ne jamais sortir: le cadre
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saynètes mettant en scène un petit nombre de personnages, mais intime est en fait une cellule close, une sorte de prison, et l’univers
