Page 21 - Eléments Post Replica - Théâtre Louis Calaferte Tarabuste_Classical
P. 21
à ces personnages qui sont des pantins un langage aussi désarticulé dans le corpus des pièces baroques, le cadre de la pièce d’appar-
qu’eux, un langage dont la matière même est dissemblable de celui tement, quand il existe, n’est plus seulement l’enceinte à l’intérieur
des personnages du théâtre traditionnel: les vers de mirliton d’Opéra de laquelle le drame est appelé à se jouer. Ce décor a aussi une fonc-
bleu, le lexique pervers des personnages du Délinquant ou les varia- tion figurale : il est un marqueur social, cadre en général dérisoire
tions paronymiques de L’Amour des mots. d’un milieu social appelé à être tourné en dérision, ce que montrent
déjà les indications de décor des didascalies initiales :« Salon petit
On peut facilement déduire des quelques traces d’indications de bourgeois» (Le Serment d’Hippocrate) ;« Salle à manger Henri ii »
jeu laissées par le dramaturge que le jeu même des personnages est (Le Roi Victor) ; « Salle de séjour d’un appartement moderne » (La
sensiblement différent suivant qu’ils appartiennent au répertoire Bataille de Waterloo) : dans ce dernier cas, la suite de la description
intimiste ou baroque. Les indications psychologiques foisonnent (bocal à poisson rouge, portemanteau à pied avec tenue d’homme-
dans le répertoire intimiste : indications en début de pièce de parti- grenouille suspendue) dit assez combien moderne pour décrire un
tions silencieuses qui installent le ton et le rythme du drame (Trafic, intérieur en 1982 veut dire pour le dramaturge «de mauvais goût».
Les Miettes, Tu as bien fait de venir, Paul), et en cours de dialogue, On citera dans la même veine la longue didascalie qui décrit l’or-
marquage d’un jeu souple, comme dans ce début des Derniers devoirs: donnancement de la réception petit-bourgeoise dans Une souris grise :
linge de table et couverts « des jours de fête », « bouquet de fleurs
Juliette, chagrinée
tu siffles, Henri… au centre », nécessaire pour l’apéritif, etc. reste que ce cadre est
encore minoritaire dans le corpus baroque. à l’exception des quatre
Henri, pris en faute pièces qui viennent d’être citées, le cadre baroque est un cadre éclaté.
Moi ?… Pas du tout…
il l’est dans Les Mandibules, par la duplication de la pièce d’inté-
Juliette, doucement réprobatrice rieur : la scénographie de la pièce propose un décor en trois mansions:
Mais si, tu siffles… les deux appartements, la boucherie. il l’est aussi dans la mesure où
Henri, se disculpant sans trop de conviction ce cadre peut tout aussi bien n’être qu’un cadre abstrait, n’ayant
Jamais de la vie […] aucune incidence sur la pièce, un cadre qui sert de devanture, de
décor, au sens propre, à la scène, à la façon des toiles peintes du
quant à la tonalité générale, on peut aisément appliquer à l’en- théâtre classique, un peu comme les décors d’opérette devant lesquels
semble du corpus intimiste l’indication de jeu recommandée par viennent défiler les personnages : c’est le cas, évidemment, de la
l’incipit de L’Aquarium : « boutique du boutiquier » devant laquelle les personnages d’Aux
L’intonation générale des comédiens ne doit en aucun cas induire armes, citoyens ! viennent déclamer leurs vers de mirliton. Le cadre
à l’idée d’agressivité systématique entre les deux personnages, d’une grande partie des pièces baroques est en fait abstrait au point
mais, tout au contraire, rester dans une tonalité de parfait de n’être pas nécessaire : « Scène vide », précise la didascalie initiale
quotidien […]. de Mégaphonie. La « scène vide » — le plateau nu — sont en fait
récurrents dans ce théâtre baroque, elle est même la condition pour
à l’inverse, c’est un jeu bien plus mécanique que visent le plus que s’y déroulent les drames tels: Opéra bleu; Un riche, trois pauvres;
souvent les didascalies du corpus baroque: les indications physiques Les Oiseaux. L’abstraction du lieu est assez prégnante dans ce théâtre
10
de Mégaphonie et des Mandibules insistant sur le « synchronisme» et pour que le dramaturge lui-même en fasse mention. C’est ainsi que
sur les façons de «marionnette», les indications vocales de La Bataille les saynètes qui composent Black-out sont situées par le dramaturge:
de Waterloo exigeant une « voix criarde » complètent la diction des « n’importe où. » « Où l’on veut. » « ici ou là. » ; le véritable terrain
24 vers de mirliton d’Opéra bleu et l’indication du Serment d’Hippocrate où se déroule l’action de ces 15 pièces est en réalité le monde, ainsi 21
portant sur la première réplique de Madeleine :
