Page 699 - Информационное обеспечение

стов разворачивалась вокруг специаль-
ного возвышения, отмечавшего центр
храма, прообраз будущего амвона (в пер.
с греч. - восхожу). Это определенным
образом обусловило появление куполь-
ных перекрытий, поскольку купол также
подчеркивал значение центра. Сущест-
венный вклад в разработку купольной
базилики внесли зодчие Малой Азии,
но впервые переход от квадратного ос-
нования стен к окружности купола при
помощи четырех сферических треуголь-
ников - «парусов» был осуществлен
зодчими мавзолея Галлы Плацидии, ра-
веннской царицы V в., в Равенне.
Церковный ритуал продиктовал так-
же художественное оформление интерь-
ера мавзолея. Согласно христианскому
учению, оно должно было соединить
два мира - реальный и потусторонний.
И искусство, прежде всего изобрази-
тельное, играло тут первостепенную,
роль, создавая божественные образы,
поучая и открывая путь к спасению,
уводя верующего из мира реального в Стена и «паруса» мавзолея Галлы Плацидии.
сверхчувственный. Достижению этих Фрагмент. Равенна
целей способствовали такие приемы, как
принцип симметрии, плоскостность
композиции, разномасштабность фигур, их фронтальная постановка, позаимство-
ванные у древнеегипетских образцов. Основным способом изображения была мо-
заика - «мерцающая драгоценная живопись», дающая особые оптические эффекты
и как нельзя более подходящая для создания отвлеченного образа, возвышенного
и ирреального.
В мавзолее Галлы Плацидии интерьер воспринимался как преображенный мир,
противостоящий реальности. Нижняя часть стен была облицована мрамором, а
своды, «паруса» и купол выложены мозаикой глубокого синего тона, на котором
вспыхивали золотые звезды и горели алые маки, а в куполе сиял крест и отре-
шенно смотрели святые в белых одеждах. Призрачность и таинственность усу-
гублялись естественным светом, лившимся из окон, расположенных в люнетах и
1
сводах и являвшихся композиционными и символическими центрами изображе-
ния. И только в люнете над входом место отсутствующего окна заняла фигу-
ра Доброго Пастыря в золотом одеянии, сама сверкающая подобно освещенному
окну (см. цв. вкл.).
Покрывая мозаикой сферические криволинейные поверхности, равеннские мас-
тера обнаружили, что светлые орнаменты и фигуры оказывались на них зритель-
но выдвинутыми вперед, в реальное пространство интерьера. Эффект этот усили-
вался сделанным из золотой смальты фоном, который не имел глубины и не
до пускал ее. В сочетании с вогнутой поверхностью золото фона как бы «выносило»

1 Люнет - полукруглая ниша на плоскости стены, как правило, над окном или дверью.
141