Page 703 - Информационное обеспечение

ченный для патриарших и императорских церемоний, он был поставлен на са-
мом высоком холме города, над берегом Мраморного моря. С группой дворцовых
зданий его связывал великолепный, обрамленный аркадами форум Августей-
он, примыкавший к южной стороне собора. С запада располагался атриум, укра-
шенный колоннадами с мраморным бассейном посередине. Прихожане, перед тем
как войти в храм, омывали в нем лицо и руки.
Строгий снаружи, собор потрясал современников своим богатым внутренним
убранством. Со двора вступали в преддверие храма с мраморной облицовкой стен
и золотой мозаикой сводов. Отсюда в самый храм вели девять дверей. Сред няя
носила название «царские врата» и предназначалась для августейших особ. Над
вратами находилось заключенное в полукруге на золотом фоне мозаичное изо-
бражение восседающего на троне Спасителя с поднятою благословляющей дес-
ницей и держащего в левой руке раскрытую книгу с текстом: «Мир вам, Я есмь
свет мира»; по обе стороны от него в медальонах - Дева Мария и Архангел Ми-
хаил, а у ног - коленопреклоненный император с длинной седою бородой, пред-
положительно Юстиниан. Средний неф храма представлял собой в плане вытяну-
тый овал, по бокам обрамленный двухъярусной колоннадой, верхняя галерея
ко торой, гинекей, отводилась для женщин.
Вместе с боковыми нефами храм получил форму четырехугольника, прибли-
жающегося к квадрату. Над средней частью здания возвышался полусфериче-
ский купол, от которого на восток и запад помещались еще два полукупола, а те,
в свою очередь, завершались по краям тремя маленькими полукуполами. Такая
конструкция визуально облегчала своды собора, а столбы главных арок, постав-
ленные ребром к центру, придавали огромному куполу дополнительную легкость.
В основании своем купол имел 40 окон, простенки между которыми из-за света,
льющегося с потолка, не были видны, и снизу молящимся он казался парящим в
воздухе. Эта иллюзия породила легенду о том, что купол Софии подвешен на зо-
лотой цепи с неба и ангелы поддерживают его.
Мраморная облицовка стен оттенялась роскошной мозаикой на золотом поле,
которая покрывала верхнюю часть здания, своды и откосы окон и то горела, то мер-
цала в зависимости от освещения. Из-под купола на молящихся взирал Хри стос,
восседающий на радуге; на «парусах» помещались колоссальные фигуры херуви-
мов; на откосах купольных окон - изображения святых епископов, муче ников, про-
роков.
Апсида отделялась от алтарного помоста, предназначенного для священнослу-
жителей, невысокой алтарной преградой. В этом полуоткрытом алтаре находился
престол из сплава золота и серебра с инкрустациями из самоцветов, а над ним на
четырех серебряных колоннах возвышалась шатровая сень, или так называемый ки­
ворий с парящим над ним голубем - символом Святого Духа. Посредине храма, на-
против алтаря, находилась просторная трибуна - амвон с мраморными ступе нями, с
него в торжественных случаях читали проповеди. Над амвоном также воз вышалась
драгоценная сень, покоящаяся на восьми мраморных колоннах. Изяще ство и ро-
скошь этого амвона удивляли еще современников Юстиниана.
Символически архитектурный образ храма был приближен к образу Вселен-
ной. Недаром его сравнивали с космосом, и неслучайно возвратившиеся из Кон-
стантинополя послы русского князя сказали о Софии: «Не знаем, где мы были, то
ли на небе, то ли на земле». Софийский собор стал лучшим образцом византий­
ского стиля в архитектуре, основу которого составили равносторонний греческий
крест и возведенный над серединой здания шаровидный купол, покоящийся на
четырех главных устоях, или столбах, соединенных между собою арками. Такая

145