Page 700 - Информационное обеспечение

Мозаика церкви св. Виталия. Равенна

изображение святого в одну пространственную среду с молящимися. В то же вре мя
образы святых, неподвижно стоящие перед молящимися, пристально на них смо-
трящие огромными глазами, представлялись значительными и неземными. У при-
шедших в храм возникало ощущение пребывания внутри самой святости, что и со-
ставляло основную идею всякого христианского центрического храма.
Наиболее целостный художественный ансамбль интерьера, где усиление спи-
ритуалистического начала за счет своеобразных оптических эффектов получило
продолжение, был создан в восьмигранной церкви св. Виталия в Равенне. В осно-
ву декора легла сложная символическая программа, объединенная идеей жерт-
венности. Мозаики сосредоточены главным образом в алтаре, где в апсиде изо-
бражены сцены дарения: восседающий на сфере Христос дарит мученический
ве нец св. Виталию, самому почитаемому в Равенне святому, патрону храма, а с
противоположной стороны - основатель церкви епископ Экклесий подносит Хри-
сту ее модель. В мозаиках нижнего яруса апсиды запечатлен исторический выход
императора Юстиниана и его жены Феодоры, являющий картину предстояния им-
ператорской четы перед Христом (см. цв. вкл.). В то же время эти изображения до-
полняют ктиторскую сцену в конхе апсиды, поскольку Юстиниан держит в ру ках
золотую чашу - дар храму, а Феодора - потир с золотыми монетами.
1
Все эти сложившиеся в раннехристианском искусстве направления - соз-
дание и художественное оформление пергаменного кодекса, возникновение
крестово-купольного типа культовых сооружений и мозаичный декор интерьеров
- полу чили дальнейшее развитие в VI в., в годы правления Юстиниана Великого.

1 Потир - церковный сосуд, предназначенный для причастия.
142