Page 836 - Информационное обеспечение

знание современников. Венецианское государство буквально заваливало его
заказами. Но и для потомков гений Тинторетто оставался предметом восхи-
щения и преклонения. Уже в XVII в. в Венеции была издана поэма Мар-
ко Боскини «Карта живописного плавания», в которой он, описывая творчество
Тициана и Веронезе, особенно восхищался Тинторетто, его мастерством и лег-
костью кисти:
Венецианец с кистью, виртуоз,
Оркестр и соло знающий дотошно, -
И если он струну задел оплошно,
Он этим грацию в созвучье внес.
Тинторетто был последним из великих художников итальянского Возрожде ния.
«Все те, кто создал эру Ренессанса, - писал П.П. Муратов, - кажутся нам по лубогами...
Им можно поклоняться, но их не дано лицезреть простому человече скому глазу. И
только лицо Тинторетто кажется почти знакомым, светлым человеческим лицом,
напоминая черты великих людей нашего времени».

ИСКУССТВО МАНЬЕРИЗМА

Эпоха Возрождения, как мы видели, была длительным сложным и противоре-
чивым процессом формирования новой европейской культуры. Но этот процесс
был направлен прежде всего на преобразование умов, воображения, а не реальной
жизни, которая даже в наиболее передовых итальянских городах была полна сред-
невековой жестокости, заговоров и кровопролитий. Достаточно того, что период
Высокого Возрождения, продолжавшийся совсем недолго, закончился «охотой на
ведьм» и буквально потонул в море крови.
Столкновение ренессансного мировоззрения, великих гуманистических уст-
ремлений с социальной действительностью породило в XVI в. в европейском,
главным образом итальянском, изобразительном искусстве такое противоречи вое
и сложное явление, как маньеризм (от итал. manierismo - вычурность).
Это явление отражало кризис художественных идеалов эпохи Возрождения и ха-
рактеризовалось преобладанием формы над содержанием, стремлением заме нить
главный принцип Ренессанса - «подражать природе» - манерной изощренно стью
формы.
В эволюции маньеризма обозначаются два этапа. Первый хронологически был
ограничен 20-30-ми годами XVI в. и включал творчество живописцев римско-
тосканского круга. Искусство ранних маньеристов характеризовалось антиреа-
листическими тенденциями и утратой гуманистических идеалов. Образ человека
лишился героической значительности, он стал излишне напряженным, а отказ ху-
дожников от ренессансного реализма привел к нарочитому искажению пропор ций
человеческой фигуры, дисгармонии форм и иррациональному построению про-
странства.
Якопо Понтормо (настоящая фамилия Каруччи) (1494-1557) первым
перерабо тал классицистические принципы и выработал изобразительный канон
манье ризма.
Мир, воплощенный в его произведениях, уже не подчинялся законам объек-
тивной действительности: была нарушена пространственность, фигуры деформи-
рованы, вытянуты, причудливо изогнуты, предметы утратили массу и тяжесть, а
краски перестали передавать реальный цвет.

278