Page 834 - Информационное обеспечение

В росписи вестибюля широко использованы мотивы, создающие иллюзию су-
ществования объекта: в иллюзорных окнах с балюстрадой открываются далекие
пейзажи, тонущие в голубой дымке; по углам зала стоят иллюзорные боевые зна-
мена и копья; из иллюзорных дверей выглядывает, например, шаловливая девоч ка,
с любопытством наблюдающая за происходящим (см. цв. вкл.).
В зале Олимпа, являющемся центром всей системы росписей виллы, плафон
расписан парящими в облаках античными богами, аллегорическими фигурами сти-
хий и времен года, нижние части свода решены как иллюзорные балконы со стоя-
щими на них людьми. Все эти росписи обрамляются реальными или иллю зорными
архитектурными деталями. По сравнению с полотнами и декоративны ми панно,
написанными маслом, во фресках Веронезе угадывается некая облегченность, как
будто привычные образы и мотивы в иной технике изображения утрачивают пол-
ноту бытия. Вместе с тем в облике персонажей, их позах, разве вающихся вуалях
присутствует и элемент стереотипной повторяемости.
Фресковая живопись Веронезе, виртуозная, праздничная, отмеченная ликую-
щей жизнерадостностью, явилась прообразом всей дальнейшей декоративной жи-
вописи в Италии и других странах Западной Европы.
Якопо Робусти (1518-1594) вышел из демократических кругов венецианского
общества и прозвище Тинторетто, которое он обессмертил, получил от рода за-
нятий своего отца, бывшего красильщиком (от итал. tinta - краска).
Тинторетто был одержим страстью к работе и в течение своей долгой жизни
успел сделать очень много. Практически нет ни одной церкви в Венеции, где не
было бы его полотен.
Искусство Тинторетто, подобно искусству Тициана, многогранно и богато: это
и большие композиции на религиозные темы, и исторические полотна, и картины
с мифологическим сюжетом, и замечательные «поэзии», и многочис ленные пор-
треты.
Его творчество, как и творчество Тициана, условно делится на два этапа -ран-
ний и поздний. Ранний охватывает конец 30-х и 40-е годы XVI столетия, ко гда
творчество Тинторетто было связано еще с традициями Высокого Возрожде-
ния и определялось господством совершенного, прекрасного человека над окру-
жающим миром. В работах этого периода еще преобладают радость, оптимизм.
Самой значительной композицией того времени является «Чудо св. Марка», соз-
данное для монастыря Сан-Марко в Венеции. Сюжет связан с легендой о чудес-
ном появлении св. Марка, покровителя Венеции, во время пытки юноши-хри-
стианина. Молоты, мечи и палки при этом вдруг разбились о тело мученика,
приобретшего чудесную неуязвимость. Стремительный полет-падение св. Марка,
врывающегося сверху в композицию картины, придает изображенному динамич-
ность и вызывает ощущение пространства.
Поздний этап творчества Тинторетто приходится на вторую половину XVI в.,
когда объективные реалии вступили в трагический конфликт с гуманистически-
ми представлениями о роли и месте человека в мире. Одно из наиболее харак-
терных произведений этого периода - «Распятие» в церкви Сан-Касиано. Кре-
сты, лест ницы, целый лес копий, немногочисленные фигурки на переднем плане
и небо -безбрежное, как океан. Художник достиг здесь совершенства и в колори-
те, и в композиции. Красота неба, зеленого с розоватыми и золотистыми облаками,
превосходит все, что было написано даже Веронезе. А грациозная и сжатая ком-
позиция, составленная из немногих больших фигур, взмывающих к небу над уз кой
полоской темной земли и лесом копий, предельно точно выражает трагиче скую по-
доплеку события.

276